母親是女兒的來路亦歸途，金熊獎提名電影《小媽媽》歡喜首映全網(wǎng)獨(dú)播

2023年5月12日，母親節(jié)來臨之際，歡喜傳媒旗下的流媒體平臺“歡喜首映”獨(dú)播上線瑟琳·席安瑪自編自導(dǎo)電影《小媽媽》。

如果你關(guān)注女性導(dǎo)演，瑟琳·席安瑪絕對是一個繞不過的名字。在《燃燒女子的肖像》后，席安瑪儼然已成為法國影壇女性導(dǎo)演的崛起之秀。

席安瑪被認(rèn)為是在“創(chuàng)作”一種全新的女性電影。她不刻意抹除男性角色，但隨著劇情推進(jìn)，你總會發(fā)現(xiàn)男性被推到了畫框之外，而當(dāng)男性不在故事中，真正的女性主義才浮出水面。

2017年，一個念頭劃過席安瑪?shù)哪X海：一對同齡的母女站在一個樹屋前，她們會成為姐妹嗎？她們會有一個母親嗎？席安瑪由此進(jìn)行擴(kuò)充，創(chuàng)作了第五部劇情長片《小媽媽》。

本片上映后掀起不小反響，獲多家海內(nèi)外媒體力薦，拿下第71屆柏林國際電影節(jié)金熊獎提名，第56屆美國國家影評人協(xié)會獎最佳導(dǎo)演、最佳影片提名。如果說《燃燒女子的肖像》標(biāo)志席安瑪進(jìn)入成熟，《小媽媽》則大道至簡，是一部回歸本真、展現(xiàn)女性情感的簡美短歌。

還孩子以孩子，還女性以女性

當(dāng)母親成為孩子，母親才能想起孩子的語言，當(dāng)孩子遇見母親的恐懼，她才能真正“看見”母親?！缎寢尅氛宫F(xiàn)了一對母女能呈現(xiàn)的最理想狀態(tài)，在這種狀態(tài)下，母女間不再有激烈的對抗，而是化為對方的理解者，緊緊纏繞在彼此的生命里。

八歲的奈莉外婆去世，她跟隨父母回到宅子收拾舊物。大人們的態(tài)度是悲傷而封閉的，媽媽可以安慰她的情緒，卻不愿意帶她去看森林里她親手搭好的樹屋。

一個早上，悲傷的媽媽離開了家，奈莉在森林里遇到了一個和母親同名的女孩。聰明的奈莉很快發(fā)現(xiàn)，女孩是自己的媽媽，和她同住的女人是自己的外婆。奈莉在驚恐中跑回了家。

第二天，孩子的勇敢與好奇驅(qū)使奈莉重返森林，和“小媽媽”一起搭樹屋。孩子們的友情總是來得很快，兩個女孩親密無間，她們一起做煎餅、玩跳棋、說閨蜜的悄悄話……

奈莉了解到媽媽的另一面：外婆的腿疾會遺傳，媽媽除了做手術(shù)，還要活在母親去世的陰影下。奈莉的出現(xiàn)為“小媽媽”帶來了一束光，她們變得越來越相似，度過了一段難忘的時光……

孩子是父母的模仿者，可孩子只能模仿父母成年后的模式，孩子對父母的恐懼、父母的童年一無所知。用時空錯置的方式讓孩子看到“另一半”父母，是《小媽媽》討論的重要命題之一。

奈莉希望爸爸對自己講些童年趣事，爸爸認(rèn)為已經(jīng)講了很多，殊不知他講述的都是挑選過的故事，只有在奈莉的追問下，爸爸才小聲附在耳邊說，他害怕自己的父親。

母親對奈莉說害怕房間里的豹子，但長大后的母親和奈莉都看不見。只有奈莉遇見了“小媽媽”，理解了“小媽媽”對死亡的恐懼后，黑豹的心跳才被奈莉聽到。

《小媽媽》依照孩子的框架構(gòu)建。在劇情推進(jìn)中，成人的語言體系被逐漸瓦解。在孩子們對成人世界的模仿中，我們看到這些孩子并不是因?yàn)?ldquo;幼稚”被排除在體系之外，而是因?yàn)樗麄兏惺苓^于敏銳，能夠輕易說出被粉飾的真相。

《燃燒女子的肖像》攝影師克萊爾·馬松用一個個瞬間，捕捉起家族女性成員細(xì)致的關(guān)懷。電影用“手”表現(xiàn)母性的照拂。奈莉喂給媽媽零食，媽媽擁緊女兒，外婆的拐杖上殘留著手的味道……而跳棋、煎餅，甚至是吐湯的鬼臉極大幫助觀眾與故事建立聯(lián)系，這不只是一部關(guān)于奈莉的故事，它也像是我們成長過程里，關(guān)于母親、童年印象的最大公約數(shù)。

我們是母親的影子，也是未來的母親

在《小媽媽》里，席安瑪傾注了許多私人感情，作為全片的服裝師，她親手挑選了演員們的戲服——有些是她小時候穿的衣服。

服裝是重要的暗示，奈莉的媽媽一開始穿著紅色上衣，藍(lán)色褲子，在樹林里遇到“小媽媽”時，小媽媽也穿著一模一樣的衣服。在片尾，奈莉模仿著母親的樣子盤腿坐在地上，因?yàn)楸舜死斫?，她們的毛衣色系終于統(tǒng)一。

《小媽媽》是一部關(guān)于平等的電影。年齡的錯置是為了讓母女的語言體系保持一致，電影沒有將重點(diǎn)放在母職與犧牲上，而是強(qiáng)調(diào)母親和女兒不只是母女，也是并肩而立的姐妹。

席安瑪沒有孩子，和母親的關(guān)系也算不上融洽，她依然將孩子身上的希望，母女血緣上的輪回細(xì)致而深刻地描摹了出來。母女的分離和重聚，就像電影中的歌詞：“和你一起做孩子的夢，最終遠(yuǎn)離你的夢，獨(dú)自成為小孩的夢，最終又與你重聚的夢”。

無論我們是否承認(rèn)，我們都是母親的鏡像。奈莉跟隨斷掉的繩索，追尋母親的路而來，最終，就像母親繼承了祖母的悲傷，她也會繼承母親身上的一部分，并其傳給她的后代。

當(dāng)外婆與奈莉?yàn)?ldquo;小媽媽”唱起生日歌，她們忘卻了彼此的芥蒂，天然的善意就像燭光點(diǎn)亮了空間。我們仿佛看到有一條繩索，串聯(lián)起家族三代女性的前世今生。在一段網(wǎng)傳席安瑪?shù)牟稍L中，她講到只有在長大后，孩子才能真正理解母親的生命歷程。

“我們只有在長大之后，才能在政治上遇見我們的母親，了解她們所做的決定以及她們承受過的具體壓力。這個政治體系，這個繁殖體系。有朝一日，我們終于能用和她們一樣眼光讀到這個世界。”

母親節(jié)來臨之際，《小媽媽》已在歡喜首映獨(dú)播上線，歡喜首映作為會員制與收費(fèi)點(diǎn)播相結(jié)合的精選電影平臺，為互聯(lián)網(wǎng)用戶甄選海內(nèi)外優(yōu)質(zhì)影視內(nèi)容，國產(chǎn)佳作如《滿江紅》《一秒鐘》《瘋狂的外星人》《奪冠》《誤殺》《南方車站的聚會》《風(fēng)犬少年的天空》等，海外佳作如《國王之夜》《阿索爾》《定制男友》《萬物生靈》等。目前，歡喜首映已覆蓋PC、移動、電視三大終端，總下載次數(shù)超過3800萬，累積付費(fèi)用戶超過1100萬。

歡喜首映是歡喜傳媒旗下的流媒體播放平臺，歡喜傳媒作為一家創(chuàng)新性影視內(nèi)容投資、制作及流媒體播放平臺公司，一直秉持“內(nèi)容+渠道”雙輪驅(qū)動的發(fā)展策略。

歡喜傳媒在“內(nèi)容為王”的主線策略上穩(wěn)扎穩(wěn)打，致力透過與優(yōu)秀導(dǎo)演及專業(yè)創(chuàng)作團(tuán)隊深耕優(yōu)質(zhì)多元化的影視作品，歡喜傳媒第一出品的《滿江紅》已于2023年春節(jié)檔上映，累計票房高達(dá)45億元，居中國影史票房榜第六位；由歡喜傳媒出品，黃渤監(jiān)制并主演，蘇亮編劇并執(zhí)導(dǎo)，單禹豪、閆妮、張鈞甯、張子賢主演，萬茜、王迅特別出演的電影《學(xué)爸》已定檔2023年8月18日。

歡喜傳媒公布的2023年電影片單還包括：寧浩執(zhí)導(dǎo)，劉德華主演的《紅毯先生》；陳可辛執(zhí)導(dǎo)，胡歌、Vincent Cassel及郝蕾等主演的《獨(dú)自·上場》；顧長衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，葛優(yōu)及王俊凱主演的《刺猬》；陳大明執(zhí)導(dǎo)，張涵予主演的《無所畏懼》；陳佩斯執(zhí)導(dǎo)并主演的《戲臺》；張國立執(zhí)導(dǎo)及編劇，周冬雨主演的《朝云暮雨》；李陽執(zhí)導(dǎo)，張若昀及鐘楚曦主演的《從21世紀(jì)安全撤離》；王小帥監(jiān)制，鄔迪執(zhí)導(dǎo)的《上山》等重量級影片。

此外，在相繼與貓眼、中央宣傳部電影衛(wèi)星頻道節(jié)目制作中心旗下電影新媒體平臺1905電影網(wǎng)、百視通電視終端以及字節(jié)跳動、嗶哩嗶哩、華為、小米、芒果TV、中國移動、極米投影儀、創(chuàng)維、海信、TCL等達(dá)成戰(zhàn)略合作后，歡喜傳媒也在積極入局車載視頻娛樂新賽道，與斑馬智行及多家車企品牌陸續(xù)展開合作，不斷開拓新渠道，獲取“頭部互聯(lián)網(wǎng)平臺+硬件終端”多渠道流量支持，持續(xù)放大電影內(nèi)容的長尾效應(yīng)，加速釋放平臺價值。