《特赦1959》在京召開(kāi)研討會(huì)? 專家盛贊“五種勝利”

導(dǎo)演董亞春

19日，正在央視一套黃金檔熱播的獻(xiàn)禮大劇《特赦1959》在京舉行了研討會(huì)，出席研討會(huì)的有：中宣部文藝局電視處、國(guó)家廣播電視總局電視劇司、上海市委宣傳部、上海市電影局、上海市文化和旅游局、上海市廣播影視制作業(yè)行業(yè)協(xié)會(huì)、中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)等單位領(lǐng)導(dǎo)以及中央廣播電視總臺(tái)、上象娛樂(lè)、幸福藍(lán)海、大美傳奇、銀河酷娛等出品方負(fù)責(zé)人、業(yè)內(nèi)著名專家和各大媒體負(fù)責(zé)人。

《特赦1959》講述了新中國(guó)成立后，黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人站在歷史的高度上，高瞻遠(yuǎn)矚，深謀遠(yuǎn)慮，對(duì)戰(zhàn)犯進(jìn)行改造和特赦的歷史事件。該劇自開(kāi)播以來(lái)，收視率持續(xù)走高，日均收視率均超過(guò)1%，收視率多日排名全網(wǎng)第一。

研討會(huì)由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)主辦，中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)易凱主持，在研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，與會(huì)的專家仲呈祥、李京盛、汪守德、王偉國(guó)、酈國(guó)義、袁新文、李春利、高小立、周由強(qiáng)、尹鴻、胡智鋒、楊乘虎、陳芳等給予了《特赦1959》高度評(píng)價(jià)，一致認(rèn)為該劇有“三個(gè)揭示”：第一，揭示了一個(gè)非常深刻的歷史內(nèi)容；第二，揭示了中國(guó)革命勝利的根本原因；第三，真實(shí)細(xì)膩生動(dòng)的表現(xiàn)了戰(zhàn)犯?jìng)兊恼麄€(gè)改造過(guò)程。

同時(shí)，專家們更是一直認(rèn)為該劇創(chuàng)下了“五種勝利”：一種勝利是中國(guó)共產(chǎn)黨在戰(zhàn)場(chǎng)的勝利、第二是編劇的勝利、第三是導(dǎo)演的勝利、第四是表演的勝利、第五是生產(chǎn)制作單位的勝利。

《特赦1959》是一部敬畏歷史的高規(guī)格電視劇，它尊重歷史的歷史觀，這在專家看來(lái)非常關(guān)鍵。而且，革命歷史題材電視劇是歷史在劇中的存在，是歷史藝術(shù)的規(guī)定性的統(tǒng)一，它比較好的做到了革命的政治內(nèi)容和盡可能完美的藝術(shù)形式相結(jié)合。

有專家認(rèn)為：這部劇人物動(dòng)作性敘事做的非常好，對(duì)話的動(dòng)作性、聲音和畫(huà)面的蒙太奇處理效應(yīng)以及對(duì)于紀(jì)實(shí)美學(xué)的追求都是成功的。還有一點(diǎn)毋庸置疑：這部劇的演員選擇是非常準(zhǔn)確的，敘事邏輯也特別準(zhǔn)確。

也專家說(shuō)《特赦1959》在藝術(shù)上又有一個(gè)新的提升，它的題材和角度這種獨(dú)特性，讓它有了觀眾緣，有了人緣。更主要的不僅僅是題材，關(guān)鍵是在藝術(shù)上面的開(kāi)掘和審美上的探索。由寫(xiě)人心繼而深入到寫(xiě)人性。心寫(xiě)到一定程度上，就探索人性上的掙扎、糾結(jié)，自我的反省，自我的剖析，自我的審看。

不管從任何一個(gè)角度來(lái)看，《特赦1959》都是在題材上面的一次重大的突破。包括其獨(dú)特性，以及精神高度和人類精神世界的深層，還有它的文化內(nèi)涵、藝術(shù)加工，都被與會(huì)的專家們一再提出表?yè)P(yáng)。

于是，有專家指出：這部劇表現(xiàn)了強(qiáng)大的力量，站在思想和道義的制高點(diǎn)，為敵人的俘虜完成了思想的戰(zhàn)役，把個(gè)人、家、國(guó)、天下四維一體的價(jià)值觀進(jìn)行了大膽的表達(dá)，為人類命運(yùn)共同體的重要觀點(diǎn)做了特別好的注腳。這部劇的視角獨(dú)特、構(gòu)思精巧、格局宏大。

當(dāng)然，也有專家提到了該劇的難點(diǎn)。比如，審美戲劇性上的。它沒(méi)有外部動(dòng)作，大部分都在一個(gè)非常封閉的空間里。而且也沒(méi)有說(shuō)只有幾組人物關(guān)系，他是一群人，是一個(gè)群像戲，因此在創(chuàng)作上會(huì)帶來(lái)巨大的創(chuàng)作難度，而且這些人由于一個(gè)小空間，他不可能有特別跌宕起伏的變化，好不容易跑出去，在路上一開(kāi)場(chǎng)跑出去沒(méi)多遠(yuǎn)就被抓回來(lái)了，基本上沒(méi)有多大的空間展示戲劇性的場(chǎng)所。第二個(gè)難度在于我們要讓觀眾信服我們?nèi)ソ鉀Q了他們精神上的抵抗的過(guò)程。不過(guò)，把難點(diǎn)解決好，在劇中就變成了看點(diǎn)?！短厣?959》恰恰就做到了這一點(diǎn)。

還有專家注意到了該劇的細(xì)節(jié)化呈現(xiàn)。比如劇中的公安的制式服裝，十年間發(fā)生了四次改變，可能很多觀眾沒(méi)太注意，其實(shí)1949年一次，1950年一次，1955年一次，1958年一次，進(jìn)行了四次公安制式的改變，如果細(xì)看就會(huì)看到服裝的變化，這種細(xì)節(jié)化的呈現(xiàn)，對(duì)于主創(chuàng)而言就是用心，有誠(chéng)意。同時(shí)，該劇在人物形象上的塑造，堅(jiān)決的摒棄臉譜化，盡量的還原歷史本真，讓觀眾覺(jué)得信服。這都是該劇口碑與收視率持續(xù)走高的根本原因。

在研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，國(guó)家廣播電視總局電視劇司副司長(zhǎng)劉梅茹最后總結(jié)發(fā)言，她認(rèn)為：這部劇的成功主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。一是進(jìn)一步豐富了電視劇現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的題材內(nèi)容，拓寬了創(chuàng)作領(lǐng)域具有填補(bǔ)空白的意義。第二，這部劇從獨(dú)特和鮮為人知的視角反映了新中國(guó)七十年第一個(gè)十年的建設(shè)成就。第三，改造國(guó)民黨戰(zhàn)犯的歷史故事，揭示出背后巨大的歷史意義和現(xiàn)實(shí)意義，講述了中國(guó)共產(chǎn)黨為什么能夠戰(zhàn)勝國(guó)民黨，為什么沒(méi)有共產(chǎn)黨就沒(méi)有新中國(guó)，為什么只有社會(huì)主義才能救中國(guó)。也充分地展現(xiàn)了新中國(guó)第一個(gè)十年，為此后七十年建設(shè)輝煌成就奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。充分體現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨的道路自信、理論自信、制度自信、文化自信、全劇體現(xiàn)出很高的政治站位，不僅具有很高的歷史文獻(xiàn)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、而且具有較高的思想價(jià)值，可以說(shuō)這部電視劇是貫徹落實(shí)習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想和落實(shí)十九大精神的可喜的成果。同時(shí)這部劇也為表現(xiàn)革命和建設(shè)歷史，按照習(xí)近平總書(shū)記說(shuō)的，樹(shù)立正確歷史觀，尊重歷史，按照藝術(shù)規(guī)律呈現(xiàn)藝術(shù)化的歷史，積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)，樹(shù)立了好的榜樣。

《特赦1959》將于本周迎來(lái)大結(jié)局，在口碑和收視率并駕齊驅(qū)的當(dāng)下，勢(shì)必迎來(lái)又一輪收視熱潮。