以細(xì)節(jié)鑄就時(shí)代詩(shī)篇，《希望的大地》展現(xiàn)＂處女座＂的自我修養(yǎng)

　　一直很喜歡吳子牛導(dǎo)演的作品，所出產(chǎn)的幾乎部部是精品，無(wú)論是電影《南京大屠殺》《國(guó)歌》，還是電視劇《天下糧倉(cāng)》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》等等，他是一位非常善于在壯闊的歷史背景之中，呈現(xiàn)人物最真實(shí)的掙扎與奮斗的創(chuàng)作者，同樣也是一位無(wú)論大視野，還是小細(xì)節(jié)，都力求完美的“處女座”式導(dǎo)演，他對(duì)作品這般的嚴(yán)苛要求，其實(shí)是身為觀(guān)眾的我們的幸福。

　　如今，正在央視一套熱播的年代劇《希望的大地》，正是吳子牛導(dǎo)演最新的作品。該劇講述了以馬、吳、柳、田四個(gè)家庭為代表，涵蓋工、農(nóng)、商、學(xué)、兵等各領(lǐng)域的多位主人公在改革開(kāi)放浪潮中奮力前行的故事。故事開(kāi)篇，從2012年老友相聚月亮灣的知青紀(jì)念館為起始，帶領(lǐng)觀(guān)眾回溯到百?gòu)U待興的1978年。幾位主演前一刻還滿(mǎn)面滄桑、頭發(fā)花白，鏡頭一轉(zhuǎn)，就都回到了活力無(wú)限的青春態(tài)，不得不說(shuō)，這部電視劇的妝化團(tuán)隊(duì)，水準(zhǔn)真的不低。

　　隨著劇情的推進(jìn)，更讓人印象深刻的，則是對(duì)故事年代感的還原，相當(dāng)逼真。隨著觀(guān)眾們影視鑒賞水平的提高，對(duì)電視劇的制作要求，也與日俱增，這就容不得半點(diǎn)馬虎，無(wú)論是與史實(shí)和事實(shí)不符的“穿幫”畫(huà)面，還是演員表演中的“出戲”瞬間，都可能被眼尖的觀(guān)眾發(fā)現(xiàn)，所以，一幀畫(huà)面，都馬虎不得。

　　《希望的大地》如今已經(jīng)播出了近十集，雖然相對(duì)而言，在時(shí)間線(xiàn)上并沒(méi)有太多的飛躍，但故事所涉及的場(chǎng)景，卻大大小小數(shù)不勝數(shù)，比如幾位青年插隊(duì)的禮水縣玉泉公社月亮灣大隊(duì)，土坯房，小廣場(chǎng)，光禿禿的戲臺(tái)，干癟癟的大喇叭，于寒冬之中，倍感荒蕪。雖然救濟(jì)糧將來(lái)的消息，讓大家喜出望外，但因?yàn)橐皯?yīng)付”外國(guó)來(lái)訪(fǎng)專(zhuān)家，讓分糧行動(dòng)落空，再一次給這片寒冷又貧瘠的土地蒙上了陰影。當(dāng)然，劇中這樣呈現(xiàn)，戰(zhàn)臺(tái)烽以為，會(huì)有兩個(gè)方面的原因，其一，盡可能的還原月亮灣大隊(duì)的年代感，其二，為接下來(lái)的農(nóng)業(yè)發(fā)展埋下伏筆，讓我們感受到地頭田間的勃勃生機(jī)，乃至農(nóng)民們的思想巨變。

　　劇中讓人印象深刻的場(chǎng)景還有許多，比如知青們居住的土窯，三位知青扒上的火車(chē)，馬塵被關(guān)押的安民看守所，后來(lái)幾人終于再次重聚的華陽(yáng)大學(xué)，甚至包括教授吳文淵(李雪健 飾)家充滿(mǎn)知識(shí)分子風(fēng)味的陳設(shè)等等，每一處場(chǎng)景，都盡可能的來(lái)還原和再現(xiàn)，也使得作為觀(guān)眾的我們，能夠完全沉浸于故事之中，跟隨著劇中的角色們，來(lái)感受他們的喜怒哀樂(lè)，感受他們的悲歡離合，感受他們?cè)诰拮兊臅r(shí)代，所付諸的熱血和勇氣，所呈現(xiàn)的百折不撓的決心與毅力。

　　放眼影視界，近年來(lái)反映知青題材的作品少之又少，向來(lái)敢為人先的吳子牛導(dǎo)演，能夠選擇這樣的題材，并付諸百分百的誠(chéng)意與熱忱來(lái)創(chuàng)作，真的十分難得。且不論全劇的故事，有著怎樣的動(dòng)容十分，僅就這部作品用心到極致、還原到極致的服化道，就讓人感覺(jué)到了典型的細(xì)節(jié)控的一板一眼、一絲不茍。吳子牛導(dǎo)演索然若“處女座”般的完美主義者，但熟悉導(dǎo)演的朋友又都知道，他其實(shí)是天蝎座。其實(shí)，什么星座無(wú)所謂，對(duì)于觀(guān)眾而言，所有的努力，都能在作品中看得見(jiàn)。

　　細(xì)節(jié)決定成敗。這句話(huà)不僅僅對(duì)于我們?nèi)粘Ｉ钣幸?，而且?duì)于一部影視作品而言，同樣如此，唯有細(xì)節(jié)處足夠真實(shí)，才能讓整部作品，成為一個(gè)有機(jī)的整體，不會(huì)讓千里長(zhǎng)堤，潰于細(xì)節(jié)“失真”的蟻穴。對(duì)于《希望的大地》這樣的作品，同樣如此，細(xì)節(jié)，正是鑄就時(shí)代詩(shī)篇的必要前提。由此，在接下來(lái)的劇情中，無(wú)論是生活、工作環(huán)境，還是幾位主角的服裝、造型，也都會(huì)隨著時(shí)代的變化，而有或細(xì)微或巨大的變化，這也正是本劇事無(wú)巨細(xì)還原真實(shí)的努力所在，一句話(huà)，這便是，身為影視作品創(chuàng)作者的“匠心”所在。