《光榮時(shí)代》白玲亦莊亦諧，潘之琳一人演繹女神和女漢子

　　《光榮時(shí)代》是一部年代反特偵探劇，劇中由白玲(潘之琳 飾)、鄭朝陽(yáng)(張譯 飾)和郝平川(張雋溢 飾)組成的鐵三角，將新中國(guó)的第一代人民公安，如何展開(kāi)艱苦卓絕又針?shù)h相對(duì)的斗爭(zhēng)歷程，描寫(xiě)得絲絲入扣。眾所周知，在反特戰(zhàn)斗中，我在明，敵在暗，而《光榮時(shí)代》中的公安戰(zhàn)士們，所面對(duì)的又是全部由“冷棋”特工組成的特別行動(dòng)小組，難度與險(xiǎn)度可想而知。這部劇，真的是驚心動(dòng)魄、跌宕起伏的好看。

　　不僅劇情引人入勝，《光榮時(shí)代》的演員們也值得一說(shuō)。這是一部非常典型的男人戲，無(wú)論是公安局的戰(zhàn)士們，還是敵特“桃園”行動(dòng)的眾多成員，大都是男性，由此，就顯得由潘之琳 飾演的女公安白玲格外醒目。其實(shí)不僅是在如今的劇中非常亮眼，在建國(guó)初期，女公安的存在更是可貴。由此，白玲已經(jīng)不僅僅是萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅的點(diǎn)綴，更有著積極的個(gè)體價(jià)值和意義，在《光榮時(shí)代》中，我們也能感知，她沉著冷靜，又敏感細(xì)致，總能在關(guān)鍵時(shí)刻出謀劃策建奇功，憑借自己的魅力和能力，能成為眾星捧月般的存在，絕非偶然。

　　隨著劇情的推進(jìn)，這位女公安的能量，也一再顯現(xiàn)。比如在剛剛播出的劇情中，公安戰(zhàn)士化妝成電工，排查敵特，潘之琳與張譯 ，就成了很好的搭檔，雖然為了更神似所扮身份，還被張譯抹了一臉土，但平日里整潔又美麗的白玲，卻也真的豁出去了，兩人共同行進(jìn)時(shí)，白玲還不忘嬌羞一下，以“人家是女生”之名，讓鄭朝陽(yáng)攙著自己走。

　　不過(guò)，之后為了探明22號(hào)房間的真相，她又迅速的濃妝艷抹，換上旗袍，搖曳生姿地親自去打探敵情，即便瞥見(jiàn)了被綁架的同志齊拉拉(李添諾 飾)，依然沉著冷靜的應(yīng)對(duì)，直到屋角拐彎，才一下癱坐在地上。當(dāng)然，在后來(lái)的解救行動(dòng)中，白玲被手雷誤炸，直接變成了殺馬特“黑玲”，既驚險(xiǎn)，又搞笑，賦予了人物相當(dāng)獨(dú)特的觀感，漂亮妹子為形象確實(shí)作出了不小的犧牲。

　　在這段劇情張紅，白玲的扮相足夠多樣，但潘之琳的表演更讓人印象深刻。她不是一個(gè)天生的強(qiáng)者，也不是一個(gè)永遠(yuǎn)的斗士，有著普通人的喜怒哀樂(lè)，也會(huì)被嚇到膽戰(zhàn)心驚。也正是潘之琳這些對(duì)于角色的深層次刻畫(huà)，令白玲這個(gè)人物，顯得更加豐富和飽滿，而隨著劇情的推進(jìn)，我們也能很明顯得感覺(jué)到，這個(gè)初期被稱為“小布爾喬亞”的公主式女生，不僅沒(méi)有任何“資產(chǎn)階級(jí)”的嬌羞之氣，反倒時(shí)時(shí)如同時(shí)代花木蘭一般，在看不見(jiàn)硝煙的反特戰(zhàn)線上，不斷地歷練與成長(zhǎng)，成為值得敬仰的公安楷模。

　　潘之琳是那種一搭眼，就會(huì)讓人覺(jué)得特別漂亮的女生，精致的五官，大大的眼睛，白皙的皮膚，特別賞心悅目。但更難得的是，她的眼睛，不僅閃亮，而且有內(nèi)涵，讓觀眾能夠從其中感受到角色情緒上的變化。潘之琳有女神般的玉潔冰清，也有女漢子般的冷峻倔強(qiáng)，可以灰頭土臉，也能珠光寶氣，該柔弱的時(shí)候不逞強(qiáng)，該硬朗的時(shí)候不嬌氣，難怪能夠在男人扎堆的反特群體中立得住腳，而這個(gè)女公安的形象在全劇中也有著不可替代的作用。

　　同樣值得一說(shuō)的，還有她細(xì)微的表情變化。一直在追劇的朋友們或許有印象，潘之琳與張譯的相識(shí)戲，始于課堂上的“香水風(fēng)波”，潘之琳毫不留情的伶牙俐齒，將張譯及說(shuō)小話的同事們，駁得啞口無(wú)言。但在最新的劇情中，她在接受張譯的行動(dòng)過(guò)程太沖動(dòng)的道歉時(shí)，已經(jīng)將漸漸萌生的愛(ài)意顯露，特別是最后抓起張譯所送的百雀羚香脂轉(zhuǎn)身離去的一剎那，本來(lái)憤憤不平的神情，瞬間有了嬌羞的喜悅，這個(gè)表情的轉(zhuǎn)變只是瞬息之間，卻給了觀眾太多的細(xì)節(jié)，來(lái)琢磨和玩味。

　　未來(lái)的戰(zhàn)斗，依然任重而道遠(yuǎn)，對(duì)于白玲而言，更是這樣，而潘之琳的表演，已經(jīng)將彼時(shí)代的白玲，生動(dòng)的帶到了我們面前，她的在探案工作中的“強(qiáng)迫癥”體現(xiàn)，她在愛(ài)情世界的漸進(jìn)式表白，絲絲縷縷，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，我們歷歷在目。潘之琳為了這個(gè)角色，也是付諸了太多輔助技能上的努力，看她在劇中，國(guó)語(yǔ)粵語(yǔ)張口就來(lái)，英語(yǔ)俄語(yǔ)也不在話下，語(yǔ)言能力相當(dāng)高能。

　　如今再回望身潘之琳所飾演過(guò)的人物，比如上半年熱播的《真愛(ài)的謊言之破冰者》中的譚逗逗，比如《職場(chǎng)是個(gè)技術(shù)活》中的許諾，比如《閃亮茗天》中的杜心羽等等，角色與角色之間，差異巨大，但她都能很好的拿捏到人物的個(gè)性特征，為我們帶來(lái)一系列毫不雷同的表演，或許一個(gè)好的演員，就在于從潛力無(wú)限的可塑性以及表演層面的真實(shí)感之間，找到最佳的結(jié)合點(diǎn)。