《小五當(dāng)官》圓滿收官 本山傳媒再開民國(guó)荒誕喜劇先河

提起讓人印象深刻的民國(guó)荒誕喜劇，你首先想到的是哪部，代表性的作品似乎少之又少，但隨著《小五當(dāng)官》的熱播，不少觀眾心中已經(jīng)有了答案。這部由文松 、楊樹林 、宋曉峰 、劉小光 、葛珊珊 、蔣依杉 、王小虎 、關(guān)婷娜 、成紅 等實(shí)力演員領(lǐng)銜主演、李立群友情出演，苑立孔執(zhí)導(dǎo)、王小坤編劇的民國(guó)喜劇經(jīng)過一個(gè)多月的播出，在本周正式迎來大結(jié)局，王小五收獲民心最終成為真縣長(zhǎng)的結(jié)局令網(wǎng)友為之叫好的同時(shí)，該劇也以13億的播放量完美收官，期間更是連續(xù)數(shù)次登上網(wǎng)劇排行榜第一的寶座。《小五當(dāng)官》的熱播不僅為本山傳媒開辟出了新的喜劇類型，也成為民國(guó)荒誕喜劇當(dāng)之無愧的開拓者。

國(guó)產(chǎn)喜劇領(lǐng)域深耕細(xì)作 本山傳媒喜劇類型再創(chuàng)新

在中國(guó)喜劇界，本山傳媒、德云社、開心麻花這三大陣營(yíng)三足鼎立、各具特色。其中德云社以相聲演出為主，吸引了一大批相聲愛好者，在影視、綜藝方面雖然也有涉獵，但反響平平，更多的是郭德綱、岳云鵬等人單打獨(dú)斗，個(gè)人特色比較突出，然而并沒有一部能夠代表德云社整個(gè)品牌的影視作品；開心麻花早幾年主要以舞臺(tái)劇為主，在音樂劇、網(wǎng)劇方面也有一些探索，然而這幾年真正讓其名聲大噪的當(dāng)屬幾部由話劇改編的電影，如《羞羞的鐵拳》等，在喜劇電影方面的成績(jī)尤其突出，目標(biāo)人群主要是都市上班族；相比前兩個(gè)，本山傳媒不僅有地域特色、更接地氣，它以東北地域特色的二人轉(zhuǎn)表演獨(dú)樹一幟，在產(chǎn)業(yè)上涵蓋電視劇、電影、綜藝、演出等多種形式。雖然也涉足電影項(xiàng)目，但與開心麻花不同的是，本山傳媒更著重在電視劇項(xiàng)目上發(fā)力，從《劉老根》、《馬大帥》到《鄉(xiāng)村愛情》這一系列電視劇作品的成功，而吸引了大批追隨者，奠定了本山傳媒在影視喜劇界的地位，依托著現(xiàn)場(chǎng)演出和電視劇，本山傳媒不斷在喜劇題材上開拓創(chuàng)新，捧紅了一大批喜劇明星，藝人數(shù)量多、有人氣、表演接地氣是本山傳媒藝人的最大特點(diǎn)，民國(guó)喜劇《小五當(dāng)官》正是其在此基礎(chǔ)上全新推出的一部網(wǎng)絡(luò)劇。

縱觀本山傳媒此前的作品，基本都以當(dāng)代農(nóng)村為背景，主要講述發(fā)生在老百姓身邊的故事，《馬大帥》系列反映了農(nóng)民從農(nóng)村到城市的底層生活，有笑點(diǎn)有淚水；《鄉(xiāng)村愛情》系列主要展現(xiàn)農(nóng)村的家長(zhǎng)里短以及新時(shí)代下的農(nóng)村青年形象，成功塑造出了劉能、趙四等眾多接地氣的人物，從第一部到第九部橫跨11年，每部開播熱度不減，堪稱奇跡。而《小五當(dāng)官》則一改之前的"套路"，將故事搬到了民國(guó)時(shí)期，背景的轉(zhuǎn)換讓故事創(chuàng)作有了更大的發(fā)揮空間，以前以真實(shí)、貼近生活為主，而《小五當(dāng)官》則以荒誕、戲劇性見長(zhǎng)，以諷刺為主的"真假縣長(zhǎng)"經(jīng)典故事橋段被打造成了一部弘揚(yáng)人性光輝，展現(xiàn)官場(chǎng)正能量的新劇。在這方面，《小五當(dāng)官》可謂是對(duì)民國(guó)荒誕喜劇這一類型進(jìn)行了有意識(shí)的創(chuàng)新，使它更符合當(dāng)下的主流價(jià)值觀。

事實(shí)證明，本山傳媒對(duì)于大眾的審美趣味一向有著精準(zhǔn)的把握?！缎∥瀹?dāng)官》10月9日在騰訊視頻上線以后，3天播放量破億，最終以13億的播放量完美收官。據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示，《小五當(dāng)官》的正片有效播放市場(chǎng)占有率最高時(shí)達(dá)12.49%，一度超越《使徒行者2》、《將軍在上》、《大話西游之愛你一萬年》等熱播劇，前臺(tái)點(diǎn)擊含金量更是高達(dá)71.6%，充分顯示了網(wǎng)友對(duì)該劇的追捧。值得一提的還有，根據(jù)骨朵網(wǎng)絡(luò)影視提供的數(shù)據(jù)，《小五當(dāng)官》的觀看人群中，19-24歲占比47%，25-34歲占比42%，可以看出《小五當(dāng)官》此次在民國(guó)荒誕喜劇題材方面的嘗試已得到90后觀眾的充分認(rèn)可。

眾主創(chuàng)積極發(fā)揚(yáng)工匠精神 本山傳媒有望再造經(jīng)典IP

除了題材的大膽創(chuàng)新，《小五當(dāng)官》的成功還離不開眾主創(chuàng)對(duì)工匠精神的傳承與發(fā)揚(yáng)，尤其以文松、楊樹林、宋曉峰、劉小光、葛珊珊、蔣依杉、王小虎、關(guān)婷娜、成紅為代表的喜劇人功不可沒，大量的現(xiàn)場(chǎng)演出為他們?cè)谂_(tái)詞和形體積累了經(jīng)驗(yàn)，在舉手投足之間通過細(xì)節(jié)賦予角色以個(gè)性化的特點(diǎn)，而且動(dòng)作拿捏得恰到好處令這部喜劇的表演相對(duì)內(nèi)斂，有喜感又不過于夸張，也讓一部原本荒誕離奇的喜劇在他們的表演下有了一定的現(xiàn)實(shí)生活質(zhì)感。相比當(dāng)下某些影視作品中小鮮肉鮮花濫用替身、摳像演出的惡習(xí)，本山傳媒的藝人展現(xiàn)了極其敬業(yè)的精神，無論是拍攝過程中還是在上線首播期間，從主演到配角都不辭辛苦、克服拍攝困難、自覺琢磨角色特點(diǎn)，在播出期間也不斷與觀劇的粉絲互動(dòng)。例如飾演惡霸趙秉承(宋曉峰 飾)的演員宋曉峰透露，拍這部戲的時(shí)候每天只能睡三個(gè)小時(shí)，非常辛苦，另外一個(gè)演員僅僅出場(chǎng)幾次，但幾場(chǎng)哭戲都哭得撕心裂肺，非常投入，演員的一切辛苦都只為了給觀眾帶來最佳的觀賞效果。

雖然《小五當(dāng)官》沒有大投資、大場(chǎng)面和炫酷特效，但主創(chuàng)對(duì)劇集品質(zhì)的精益求精及專注態(tài)度卻不打折扣，沒有忽略對(duì)細(xì)節(jié)的把控，努力營(yíng)造出一種用心制作、簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的質(zhì)感，例如僅縣長(zhǎng)遺孀劉會(huì)弟(蔣依杉 飾)所穿著的旗袍樣式就多達(dá)十幾套之多。除了抖包袱甩笑料，主創(chuàng)們還嘗試對(duì)人物情感進(jìn)行深度的刻畫，例如王小五與原縣長(zhǎng)閨女姜雪兒之間的父女情、小五與妻子田大紅(葛珊珊 飾)之間相濡以沫的夫妻情等等。劇中對(duì)于人性善與美的展現(xiàn)也讓整個(gè)故事得到了升華，總之該劇不僅喜感十足，也不乏真情流露的地方，有網(wǎng)友在看完總結(jié)道："壞人變好人只需要放下屠刀就能夠立地成佛，但好人想要更好卻要經(jīng)歷九九八十一難，很好的一部劇，結(jié)局看哭，17年看過最東北最搞笑最暖心的一部劇。"

綜上，《小五當(dāng)官》的走紅離不開本山傳媒長(zhǎng)期以來在喜劇領(lǐng)域的深耕細(xì)作，更離不開主創(chuàng)對(duì)作品精益求精的打磨，才帶來了這么一部有笑料、有思想、有態(tài)度、有深度的喜劇作品?！缎∥瀹?dāng)官》以13億播放量完美收官，不僅開創(chuàng)了民國(guó)荒誕喜劇新類型，也為本山傳媒在喜劇領(lǐng)域再次開辟出像《鄉(xiāng)村愛情》一樣的代表性IP打下了基礎(chǔ)，同時(shí)《小五當(dāng)官》的熱播也顯示了本山傳媒在喜劇制作方面的成熟，也預(yù)示著民國(guó)荒誕喜劇這一類型可以系列化運(yùn)作的可行性，其后續(xù)系列化開發(fā)具備樂觀的前景，期待后續(xù)能給觀眾帶來更大的驚喜。