“新時(shí)代新故事”論壇 主流價(jià)值觀是核心競(jìng)爭(zhēng)力

現(xiàn)場(chǎng)圖

劇本，一劇之本。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了迅猛崛起和一段時(shí)間的冷卻洗禮后，越來(lái)越多的從業(yè)者認(rèn)識(shí)到，站在電影行業(yè)新時(shí)代，講好新故事才是推動(dòng)整個(gè)行業(yè)良性前行的核心力量。在此契機(jī)下，由中國(guó)電影基金會(huì)——吳天明青年電影專(zhuān)項(xiàng)基金，天津?yàn)I海高新區(qū)管委會(huì)，中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)基地主辦，深圳市新格局投資有限公司，天津市星夢(mèng)傳奇文化傳媒有限公司承辦的第三屆青年編劇高級(jí)研習(xí)班論壇“新時(shí)代、新故事”13日下午在天津市濱海高新區(qū)賽象酒店舉行。

中國(guó)電影基金會(huì)理事長(zhǎng)張丕民，中國(guó)電影基金會(huì)副理事長(zhǎng)、秘書(shū)長(zhǎng)閻曉明等領(lǐng)導(dǎo)出席了本次論壇。曾執(zhí)筆《建軍大業(yè)》、《趙氏孤兒》等國(guó)產(chǎn)佳作的趙寧宇作為業(yè)內(nèi)著名編劇、導(dǎo)演，13日客串本場(chǎng)論壇主持，中國(guó)藝術(shù)研究院研究員賈磊磊、著名編劇、導(dǎo)演、制片人陳國(guó)星，以及資深制片人呂建民出席并參與了本次論壇的討論?，F(xiàn)場(chǎng)重磅嘉賓云集，討論內(nèi)容自然干貨層出、金句不斷。

好故事要立足本土文化

近年來(lái)，處于高速發(fā)展的中國(guó)電影行業(yè)，在經(jīng)歷了爆發(fā)的繁榮后，也品嘗了資本追逐大IP涌動(dòng)扎堆后，帶來(lái)的市場(chǎng)蕭條期。一番浮沉過(guò)后，業(yè)內(nèi)有識(shí)之士普遍認(rèn)為，當(dāng)下中國(guó)電影質(zhì)量的提高，需要電影制作找回初心，精耕細(xì)作。好劇本作為影視作品的核心競(jìng)爭(zhēng)力，更是擠掉市場(chǎng)泡沫的第一道關(guān)卡?，F(xiàn)場(chǎng)，中國(guó)電影基金會(huì)理事長(zhǎng)張丕民以《戰(zhàn)狼2》為例，說(shuō)到：“我們的影視作品要想真正地喚醒觀眾，要想真正為我們的民族、為中華文化做出貢獻(xiàn)的話(huà)，要宣揚(yáng)我們的主流價(jià)值觀。主流價(jià)值觀就是我們中國(guó)電影的核心競(jìng)爭(zhēng)力。”

成功為《戰(zhàn)狼》《戰(zhàn)狼2》《空天獵》等軍事題材影片擔(dān)任制片人的呂建民，現(xiàn)場(chǎng)分享好電影的成功要點(diǎn)時(shí)也提出，“真正的電影要回歸到人物中去，要塑造一個(gè)立得住的人物，以此找到能夠讓觀眾想要一看再看的理由作為努力方向。”談及當(dāng)下的劇本創(chuàng)作、影視制作環(huán)境對(duì)行業(yè)整體影響，呂建民也提出了自己的看法，在他看來(lái)：“我們處在一個(gè)最好的時(shí)代，我們也處在一個(gè)最壞的時(shí)代。我覺(jué)得從我們的角度來(lái)講，我們一定會(huì)堅(jiān)守一些東西絕不急躁。但作為公司一定要生存，所以如果我作為投資方來(lái)講，我真會(huì)選擇去做網(wǎng)劇。但是我覺(jué)得不等于說(shuō)做網(wǎng)劇放棄質(zhì)量，不是這樣的。”

好故事需編劇豐富自我

電影是敘事藝術(shù)，講好故事是全球電影人共同為之奮斗的目標(biāo)。在本屆青年編劇高級(jí)研習(xí)班上，好萊塢著名編劇扎克·施坦茨就曾在分享課上，就好故事的挖掘、改編整理了一系列經(jīng)驗(yàn)分享。從分享中可以看到，電影工業(yè)體系成熟的好萊塢，從不過(guò)分強(qiáng)調(diào)IP和原創(chuàng)劇本的優(yōu)劣，因?yàn)楹萌R塢電影人有一個(gè)共識(shí)：永遠(yuǎn)尋找最好的故事，不管發(fā)生在哪里。

13日論壇上，著名導(dǎo)演陳國(guó)星也提到，我們和好萊塢劇本的差距，首先在于劇本內(nèi)容量上，他說(shuō)：“我一直在想，三萬(wàn)字的劇本也拍一百分鐘，八萬(wàn)字到十萬(wàn)字的劇本打印出來(lái)按我們的標(biāo)準(zhǔn)、字號(hào)將近100頁(yè)，我們隨便拍一個(gè)美國(guó)劇本，翻譯過(guò)來(lái)是100頁(yè)。我們的劇本一般是30多頁(yè)到40來(lái)頁(yè)。那剪輯出來(lái)的東西是什么區(qū)別呢？看起來(lái)是數(shù)字，這就是我們的差距。它的信息量大，從規(guī)則來(lái)講，我也做監(jiān)制，也看外面寫(xiě)的一些翻譯過(guò)來(lái)的劇本。無(wú)論寫(xiě)什么，無(wú)論寫(xiě)哪個(gè)題材，它在劇本的規(guī)則和格式都非常專(zhuān)業(yè)。我們看到的很多劇本就是比較不一致的，什么樣的都有。”針對(duì)這一話(huà)題，他進(jìn)一步舉例稱(chēng)，如何講好故事，還需要講故事的編劇們本身要有豐富的文化底蘊(yùn)。

好故事要能夠余音繞梁

劇本有了豐富的內(nèi)容量，是否就能投入市場(chǎng)，成為好的劇本呢？或許也不盡然，在個(gè)人表達(dá)和市場(chǎng)需求這對(duì)創(chuàng)作和生產(chǎn)的矛盾中，賈磊磊認(rèn)為，很多編劇在創(chuàng)作表達(dá)方面，沒(méi)有明晰自己的目標(biāo)，造成了市場(chǎng)對(duì)此類(lèi)劇本拒不買(mǎi)單的尷尬境遇。同時(shí)，他也從觀眾的角度提出，所謂好電影、好故事，既要考慮到吸引觀眾的路徑和手法，也要考慮到觀眾走出電影院后的反饋、余味。

“作為電影創(chuàng)作來(lái)講，張藝謀曾經(jīng)講過(guò)，我特別關(guān)注的是怎么樣使觀眾走進(jìn)電影院。走進(jìn)電影院和走出電影院，作為一個(gè)創(chuàng)作者，如果你能夠?qū)τ^眾雙向的需求都能把握，我覺(jué)得那就很了不起。我們有的時(shí)候更多關(guān)注于觀眾怎么樣走進(jìn)電影院，可能忽略了他們走出電影院以后對(duì)這部電影的認(rèn)知。我們現(xiàn)在電影的很多毛病都是出在后面，就是它的前期拍攝完了以后，吸引完觀眾走進(jìn)電影院以后，但是走出電影院之后，觀眾對(duì)它的歷史記憶是什么？”賈磊磊如是對(duì)自己提出的觀點(diǎn)做出解釋?zhuān)詈笏部偨Y(jié)到，“對(duì)于年輕編劇而言，選擇一個(gè)自己的市場(chǎng)或者藝術(shù)創(chuàng)作的定位，思考怎樣與整體電影行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)整合，這是很重要的。”