《老酒館》將登北京衛(wèi)視、廣東衛(wèi)視，陳寶國秦海璐詮釋家國情懷

　　大連，是中國近代史上一個值得書寫的特殊存在。自1905年起，她持續(xù)被帝國主義殖民統(tǒng)治近半個世紀(jì)，無數(shù)仁人志士為保衛(wèi)家園前赴后繼，奮起反抗，血灑濱城，這個浪漫之都也因此成為一座英雄之城，留下了許多蕩氣回腸的英雄傳說為后代廣為傳頌。大連有條好漢街，1928年，這條街上迎來了一群英雄好漢——“他們都是闖關(guān)東下來的老客，走過南闖過北，跟閻王喝過酒，摟著小鬼睡過覺。”這群人在這里落地生根，營生買賣，從此十里八鄉(xiāng)的酒客都知道：大連有條好漢街，好漢街上有家“山東老酒館”。

　　醒木拍桌，好戲登臺。由上海儒意影視制作有限公司、霍爾果斯吉翔劇坊影視制作有限公司、北京完美蓬瑞影視文化有限公司、北京完美影視傳媒有限責(zé)任公司、天津貓眼影業(yè)有限公司聯(lián)合出品的42集年代醇燃大戲《老酒館》將于8月26日起登陸北京衛(wèi)視和廣東衛(wèi)視，每晚19：30兩集連播，騰訊視頻全網(wǎng)獨(dú)播，會員22點(diǎn)跟播衛(wèi)視，次日22點(diǎn)免費(fèi)更新。

　　該劇由金牌編劇高滿堂、李洲共同寫就，國民導(dǎo)演劉江傾情執(zhí)導(dǎo)，袁縉村、王彤任總制片人，陳寶國 、秦海璐 領(lǐng)銜主演，馮雷 、劉樺 、程煜 、馮恩鶴 、王曉晨 、鞏漢林 、方清平 、牛犇 、石兆琪 、白志迪 、曹可凡 、岳紅 、張晞臨 、袁姍姍 、屠洪剛 、陳月末 、姬他 、譚峰 、剛毅 、寒青 、王曉龍 、蕭松原 、田小潔 、張可盈 、曹夢格 、馬程程 、馮粒、曲柵柵 、蔡榮 等主演，講述了闖關(guān)東來東北的小人物陳懷海(陳寶國 飾)歷經(jīng)磨難以后，來到日本殖民統(tǒng)治下的大連，開老酒館謀生計，并通過老酒館結(jié)交抗日志士，傳播抗日思想，與殖民者斗爭的故事。酒館雖小，卻激蕩歷史風(fēng)云。這里發(fā)生的一個個救國護(hù)民的傳奇，歌頌了中國人民將個人的命運(yùn)與國家命運(yùn)緊密聯(lián)系在一起的英雄情懷，弘揚(yáng)了中華民族“仁義禮智信”的傳統(tǒng)美德，展現(xiàn)了中華兒女“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈”的高尚氣節(jié)。

　　【錘煉半生，再創(chuàng)經(jīng)典】

　　金牌編劇高滿堂：《老酒館》就是我的根

　　“我一直在尋找那一個可以折射太陽光芒的水滴。”聚焦清末人口遷移大潮中山東一戶平民人家的《闖關(guān)東》，展現(xiàn)新中國成立之初北方農(nóng)村土地改革時期農(nóng)民精神世界的《老農(nóng)民》，反映七十年代歷史風(fēng)云中下鄉(xiāng)知青個人際遇的《北風(fēng)那個吹》……縱觀殿堂級編劇高滿堂的作品，無一不是在波瀾壯闊的年代背景下，關(guān)注平凡小人物的喜怒哀樂，悲歡離合。此次他與編劇李洲共同創(chuàng)作的《老酒館》，將目光投向了近代日本殖民統(tǒng)治下的大連，以大連好漢街上的一家山東老酒館作背景，以掌柜陳懷海為圓心，來往酒客為半徑，輻射當(dāng)時的市井文化與民生百態(tài)。老酒館讓八方酒客“興之所至，滿意而歸”，而在那個特殊的年代里，這一方天地不僅是逃難到此的落魄流民的避風(fēng)港，也是各方勢力斡旋、斗智斗勇的一個小江湖。

　　“我家從爺爺那輩開始闖關(guān)東來到大連，居住在大連的興隆街，我父親就在這兒開了酒館?！备邼M堂記憶中的興隆街從不缺人氣兒，有挑擔(dān)趕路的，有支攤算卦的，有推車送貨的，有走街串巷的，有吆喝叫賣的，街邊店鋪林立，有茶館、當(dāng)鋪、藥房、點(diǎn)心鋪等等，這其中就有父親的山東老酒館。老酒館里魚龍混雜同時也藏龍臥虎，抬參的，闖崴子的，闖關(guān)東落腳的，山場子水場子滾過的?！拔页绨莞赣H，也崇拜那些來老酒館喝酒的平民百姓和英雄好漢?！?/p>

　　斯人已逝，興隆街也化為廢墟，高滿堂為興隆街悲嘆，更為未經(jīng)歷這段歷史的年輕一代惋惜。懷著對歷史的敬畏，在父親百年祭的時候，高滿堂終于落筆開始書寫這個已在腦海中千回百轉(zhuǎn)的故事?！独暇起^》是一次極具感染力的文化尋根，高滿堂就是這次尋根之旅的掌舵人，他始終飽含著對歷史與民族傳統(tǒng)文化深切的情感：“血脈是傳宗接代的根本，也是文化傳承的根本，我們優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)，無論到了哪一代，這種血脈不能斷?！?/p>

　　高滿堂深諳臺詞為劇作的半壁江山，深厚的文學(xué)功底與豐富的人生閱歷也為其創(chuàng)作加碼：“我們的臺詞應(yīng)該講究個性，講究是從心底發(fā)出來的聲音，充滿真情實感，要有聽覺的魅力和享受，浸心入骨，聽而難忘?！崩暇起^雖僅占方寸之地，卻迎八方來客，海納百川，上至王侯將相，下至平民百姓，甚至不入流的流氓地痞，乞丐小偷，南來北往的酒客匯聚于此。為了符合各色人物的身份、個性、閱歷，每一個角色的臺詞都必須各司其職，精雕細(xì)琢。旗人那正紅(馮恩鶴 飾)操一口滿清京話“您吉祥”、“得著您嘞”，漫畫式人物賀義堂(馮雷 飾)詼諧幽默的“誰說我翻不了身了，咸魚還能翻身呢，我是鯉魚成精，早晚有一天要躍龍門。”土生土長于東北黑土地的高滿堂汲取東北話生動幽默自成一派的特點(diǎn)，同時大量運(yùn)用俚語、俗語、歇后語，口吐蓮花，妙語連珠。乍一聽忍俊不禁，細(xì)品卻飽含哲理思辨，極富人生況味：“人活這輩子，人味酒味，不就圖個味么？可這味不光要濃，這味還要正?！闭缋暇起^的酒般醇香濃厚，《老酒館》的臺詞亦是愈品愈醇。

　　【扎根現(xiàn)實，守正創(chuàng)新】

　　國民導(dǎo)演劉江：讓年代劇時髦起來

　　《老酒館》承載了高滿堂深沉的尋根情懷，也寄托了導(dǎo)演劉江對人生的深切感悟：“人生有很多煩惱，酒是調(diào)節(jié)劑；老酒館是希望的載體，美好和溫暖的象征?！睆膰駸嶙h、走紅海外的《媳婦的美好時代》，國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇標(biāo)桿之作《黎明之前》，到曾創(chuàng)下央視十年來黃金檔收視率最高紀(jì)錄的《咱們結(jié)婚吧》，再到直擊社會熱點(diǎn)痛點(diǎn)的《歸去來》，年屆五旬，入行已逾二十年，經(jīng)典作品等身的劉江在歷盡千帆之后依然葆有拳拳赤子心，從不停止對自己的挑戰(zhàn)。在看到《老酒館》劇本時，劉江一下子就被擊中：“酒館雖小，卻濃縮了百態(tài)乾坤。我看到了懸疑，看到了浪漫，看到了人生百味，看到了民族大義，看到了一個多層結(jié)構(gòu)的充滿創(chuàng)作空間的新挑戰(zhàn)。”于是，便開啟了他導(dǎo)演生涯中又一次新的高峰挑戰(zhàn)。

　　精品年代劇尤其倚重對史實依據(jù)的還原與文化格調(diào)的彰顯，《老酒館》的敘述從1928年至1949年，跨越了20余年的歷史，劉江帶領(lǐng)的創(chuàng)作班底分外注重對于不同歷史時段的細(xì)節(jié)考究。為了還原歷史風(fēng)貌，劇中的好漢街高度復(fù)刻了高滿堂記憶中的興隆街，東北菜館、張記豫菜、貝莎點(diǎn)心店、絲琪美發(fā)店、榮德行瓷器店、益笙瓷器鋪……幕后團(tuán)隊從服裝、化妝、造型，到美術(shù)，場景、道具，再到情節(jié)、臺詞、選角都事無巨細(xì)精益求精?；彝呋掖u的中式居民樓，頗具西方風(fēng)情的現(xiàn)代化商業(yè)街，店門口的傳統(tǒng)紅燈籠與墻壁上的民國都市麗人照，無不細(xì)致入微地展現(xiàn)了這一歷史時期大連獨(dú)特的城市風(fēng)貌。除了熙來攘往的鬧市街景，劇中還有一段發(fā)生在叢林中的復(fù)仇情節(jié)，為了最大限度地還原細(xì)節(jié)真實，劉江率劇組扎在原始森林中足足待了20多天。

　　求真務(wù)實的工匠精神之外，劉江還有敢為人先，打破窠臼的魄力，他秉承現(xiàn)實主義創(chuàng)作理念，又不斷求新求變，為創(chuàng)作注入新的活力：“年代劇容易產(chǎn)生很強(qiáng)的戲劇性，都市劇離大眾生活比較近，太戲劇化可能大家不信了，但是年代劇有著更戲劇性的創(chuàng)作空間，戲劇性是能夠吸引觀眾的一個法寶?！边@個理念也直接反映到《老酒館》的創(chuàng)作中，因此，劇中既有扣人心弦的懸疑色彩，又有令人捧腹的喜劇元素；既有對酒當(dāng)歌的浪漫情結(jié)，也有胸懷天下的民族大義。

　　如果說高滿堂是在釀一壺清香醇厚的好酒，劉江則是在燴一道活色生香的好菜：“只要有故事基礎(chǔ)，就能夠創(chuàng)新展現(xiàn)；一道菜，加入不同的調(diào)料，就有與眾不同的味道?！眲⒔膭?chuàng)作團(tuán)隊一直堅持“守正創(chuàng)新”，從真實自然的臺詞到跌宕起伏的情節(jié)，到具有現(xiàn)代化氣息的配樂，都致力于打造一部“劇作新、制作新、內(nèi)容新、形式新”的“四新劇”，讓年代劇時髦起來。

　　【寶刀未老，壯心不已】

　　百變視帝陳寶國：陳懷海正逢其時

　　《漢武大帝》中生逢亂世，心懷雄才大略的明君劉徹，一句擲地有聲的“寇可往，我亦可往”猶在耳畔，《大明王朝1566》中看似懦弱多疑的“昏君”嘉靖皇帝，卻深諳權(quán)術(shù)“一切簡在帝王心”。在這些被觀眾劇迷奉為古裝劇華山之巔的作品中，陳寶國將各類帝王形象演繹得登峰造極；脫掉龍袍走下神壇演起小人物也同樣臻入化境，《大河兒女》中技藝純熟的燒窯藝人賀焰生，《鋼鐵年代》里正義耿直的煉鋼工人尚鐵龍，《老農(nóng)民》里血?dú)夥絼偟臉銓嵽r(nóng)民牛大膽，無論是王侯將相，還是平民百姓，這些閃著人性之光的一個個小人物在陳寶國的詮釋下，成為中國熒屏人物畫廊中一篇篇濃墨重彩的華章，正如他本人所言：“人有什么魅力，能留下來的還是角色。”

　　“如果一個劇本，在拜讀的過程中它能讓你多次產(chǎn)生感動，甚至忘我地愛上這個人物，就一定要把握住機(jī)會。”酒館掌柜陳懷海被視為全劇的核心，他為人處世始終堅守“仁義禮智信”的中華傳統(tǒng)美德，待人謙遜和善，生意場上誠實厚道，生逢亂世又心系家國。陳懷海是好漢街的主心骨，也是《老酒館》的靈魂人物，他身上的精神引領(lǐng)著劇中人物走向光明。陳寶國對于陳懷海這個角色給予了高度的評價，認(rèn)為這次出演對自己而言可謂“三生有幸”：“一個男人的一生肯定有很多故事，在陳懷海身上更是，他那股子韌勁兒最能反映出中國人的精氣神兒。”

　　“其實這個角色的種子，他不是開機(jī)的那一天才撒在我的創(chuàng)作里，而是很早就已經(jīng)進(jìn)入?！痹凇独暇起^》的構(gòu)想初期，陳寶國就與高滿堂共同探討了許多關(guān)于人物原型的經(jīng)歷和故事，這讓陳懷海這一形象在他心里變得真實立體起來?！皠?chuàng)作本身是一種很難的過程，但是它有一絲愉悅 ，就是能夠走進(jìn)這個人物，和他心靈相通，產(chǎn)生交流?！迸c以往角色相比，這一次的交流感更加真實，“陳懷海是父親，是兄弟，是丈夫，我到了現(xiàn)在這個年紀(jì)，對于他經(jīng)歷的所有，都有了更加真實的感觸”。也正因感同身受，讓一向以不怒自威以硬漢形象深入人心的陳寶國此番在劇中流露出更多鐵漢柔情的敏感細(xì)膩，很多戲到深處熱淚不止，在他看來：“把對人物更真切的感受歸還給角色本身，這就是表演的神奇之處?！笨v橫演藝界三十余載，如今的陳寶國依舊躊躇滿志，壯心不已，于他而言，陳懷海的出現(xiàn)正逢其時。

　　【方寸之地，內(nèi)蘊(yùn)乾坤】

　　老酒館藏龍臥虎：堂前院后好戲連臺

　　俗話說“單絲不成線，獨(dú)木不成林”，老酒館的紅火生意也離不開陳懷海的五個兄弟，他們在關(guān)東山的苦寒之地共同經(jīng)歷生死患難。冷峻幽默的賬房先生三爺(劉樺 飾)身著長衫、頭戴瓜皮小帽，外加一副圓眼睛，不是打算盤就是看賬本，看似不起眼卻是老酒館的頂梁柱，在陳懷海出遠(yuǎn)門期間，施巧計讓店中反水的大廚老蘑菇(譚峰 飾)露出馬腳，保住了掌柜半生的心血。劉樺直言：“雖然三爺在酒館中是不起眼的小角色，但在關(guān)鍵時刻他就像陳懷海的影子，中國人最重要的氣節(jié)他全都有?！卑肜蛹祼喝绯穑愿駝偭?，在陳懷海遇到危險時總是第一時間握住刀擋在前面；還有一對好兄弟聾子雷子(寒青 飾)和啞巴亮子(剛毅 飾)，兩人雖有身體缺陷卻從不自怨自艾，對老酒館和陳掌柜忠誠一片，有情有義，甚至為其付出生命。心直口快的留洋少東家賀義堂，穿西裝系領(lǐng)帶，在一群長衫短褂的人中顯得格格不入，把父輩的傳統(tǒng)老飯館改成日本料理店，跟日本女人結(jié)婚，讓其父賀小辮(白志迪 飾)氣到要上吊。紈绔子弟的外表下卻是單純善良的心，最后也加入老酒館與陳懷海冰釋前嫌，成為莫逆之交。重情重義的磨刀匠老白頭(蕭兵 飾)原本是無依無靠，四海為家，是老酒館給了他一個遮風(fēng)避雨的場所，陳懷海稱他為“講究”人，他是酒風(fēng)，酒韻，酒德，酒境集大成者，“咱不能拿酒說事，不喜歡把酒當(dāng)工具，酒喝到妙處，妙處即無語?！?/p>

　　《老酒館》中的英雄豪杰們不僅有義薄云天的俠氣，還有俠骨柔腸的情懷。如果酒館中陳懷海是外掌柜，要周旋于各色酒客之間，那谷三妹(秦海璐 飾)就是內(nèi)掌柜，大小事務(wù)都得安排妥當(dāng)。此次秦海璐在劇中飾演陳懷海之妻，同時也是中共地下黨谷三妹。陳懷海身上體現(xiàn)的是中國傳統(tǒng)文化中的仁與禮，谷三妹就是忠與勇的代表。劇中谷三妹看似柔弱卻有一股韌勁，初來乍到好漢街，只因是孤身女子就遭無德酒客言語冒犯，她毫不示弱以牙還牙，讓陳懷海刮目相看。為了家國大義，戲子出身的谷三妹毅然“走下梨園上戰(zhàn)場”，加入中國共產(chǎn)黨，結(jié)交抗日志士，傳播抗日思想，可謂“巾幗不讓須眉”。

　　王曉晨飾演的小晴天(王曉晨 飾)從天而降，野性未泯，誤打誤撞來到老酒館，與谷三妹同時傾慕陳懷海，兩個女人的明爭暗斗讓陳懷海疲于應(yīng)付，就此上演了一出浪漫詼諧，啼笑皆非的愛情戲碼。與陳懷海失散多年的兒子樺子(蔡榮 飾)、閨女小棉襖(張可盈 飾)的加入則令這闋富有喜劇色彩的愛情插曲更加熱鬧。小棉襖出場便把老酒館攪得天翻地覆，讓陳懷海束手無策的同時也攪得谷三妹和小晴天筋疲力盡分身乏術(shù)。然而小棉襖“混世魔王”的外表下卻心懷家國大義，最終歸宿竟也是為民族解放事業(yè)奉獻(xiàn)出年輕的生命。這場“鬧劇”中始終云淡風(fēng)輕的是陳妻，多年前，在陳懷海去關(guān)東深處尋找失蹤的兩個孩子時，她被一個貨郎騙走，時過境遷，再與陳懷海重逢時，她無顏再面對丈夫，但陳懷海卻不離不棄，令她深為感動。陳妻自知時日無多，又看到谷三妹和小晴天對陳懷海有意，就順?biāo)浦?，默默退出。高滿堂筆下的女性角色即使放在舊中國也決不淪為附屬品，她們英姿颯爽，獨(dú)立自由，在生死面前凜然大氣，坦蕩無畏，仿佛風(fēng)雨如晦中的微芒星光，喻示著一個新時代即將到來的希望。