創(chuàng)新魏晉題材、東方審美意識澆注 愛奇藝《鳳囚凰》帶來古裝劇新觀感

復(fù)盤2017年國產(chǎn)劇創(chuàng)作可以發(fā)現(xiàn)，無論口碑評價還是影響力，去年是現(xiàn)實主義作品大放異彩的一年，《雞毛飛上天》《人民的名義》《白鹿原》《我的前半生》等劇集，在反映和開掘現(xiàn)實的廣度、深度、銳度、溫度等方面，皆具標桿意義。

相比之下，在體量上可與現(xiàn)實題材劇分庭抗禮的古裝劇，2017年處境卻相對尷尬，部分劇集等受到輿論頗多責(zé)難，在去年的上海電視節(jié)“白玉蘭獎”評選中，古裝劇也表現(xiàn)欠佳。

題材顯然不是決定劇集成色的主因，觀眾對古裝劇保持的熱望，也倒逼著行業(yè)不斷提升創(chuàng)新意識。1月14日，在愛奇藝上線播出的古裝權(quán)謀言情劇《鳳囚凰》，就是對古裝劇創(chuàng)作的一種新嘗試。

《鳳囚凰》改編自天衣有風(fēng)同名小說，原著與《甄嬛傳》《瑯琊榜》并稱“晉江三大奇書”，愛奇藝攜手華夏視聽、歡娛影視打造，由于正擔(dān)任出品人、李慧珠擔(dān)任導(dǎo)演。

《鳳囚凰》在古裝劇題材拓展和類型融合方面，形成了新的建樹，體現(xiàn)出平臺方愛奇藝對覆蓋多元題材的平臺思路，而在劇集風(fēng)格方面，《鳳囚凰》全新的東方審美觀念，也契合了愛奇藝對中華傳統(tǒng)美學(xué)精神的彰顯。

創(chuàng)新聚焦魏晉時期，填補市場空白強化用戶觀感

中國上下五千年源遠流長的歷史，為古裝劇創(chuàng)作提供了一個取之不盡的素材開掘富礦，因此，在國產(chǎn)劇發(fā)展歷程中，以朝代為集群劃分均有不少精品力作，明清、唐宋、秦漢乃至先秦等歷朝歷代，上至帝王將相家國天下，下至瓦舍勾欄才子佳人，幾乎全被統(tǒng)攝于電視劇的熒屏視野中。

但仔細對比后會發(fā)現(xiàn)，魏晉南北朝作為重要的歷史時期，卻在影視創(chuàng)作中常被忽視，無論總量還是經(jīng)典作品都比較稀缺。

然而這一歷史時期又是文化藝術(shù)空前繁榮的時期，狂放不羈、灑脫率真的“魏晉風(fēng)流”也是中國歷史絕無僅有的文化現(xiàn)象，用美學(xué)家宗白華的評價是“漢末魏晉六朝是中國政治上最混亂、社會上最苦痛的時代，然而卻是精神史上極自由、極解放，最富于智慧、最濃于熱情的一個時代。”

可以說，魏晉南北朝是影視創(chuàng)作的題材藍海，值得投入精力去發(fā)掘?！而P囚凰》就是將故事背景聚焦于這個時期，講述了南北朝動亂時期男女主角山陰公主和容止(宋威龍 飾)，在腥風(fēng)血雨的權(quán)謀斗爭中肝腸寸斷的愛情故事。劇集在題材拓展上具有創(chuàng)新意識，給用戶帶來了全新觀劇體驗。

在類型融合創(chuàng)新上，《鳳囚凰》也別具一格。古裝劇類型敘事向來存在三種典型細分，“廟堂之上”聚焦于帝王故事或朝代更替，以歷史正劇為代表，“江湖之遠”側(cè)重于展示古代民間故事，以古裝傳奇、武俠為代表，“后宮之中”主要呈現(xiàn)后宮女性生活，以宮斗劇、大女主劇為典型。

《鳳囚凰》將這三種細分取向都網(wǎng)羅在創(chuàng)作中，女主角劉楚玉(關(guān)曉彤 飾)本身生于帝王之家，其在門下豢養(yǎng)面首者眾，使得劇集有了后宮元素，此外，男女主劉楚玉和容止的相愛相殺，又兼有權(quán)謀與言情的色彩，多種類型和敘事元素被包羅于一部作品中，使得該劇極具新意。

對播出平臺愛奇藝來說，《鳳囚凰》在題材和類型上的創(chuàng)新，也與平臺內(nèi)容思路是吻合的。在大劇布局上，無論是頭部精品還是“小而美”的劇集，愛奇藝都堅持拓展題材邊界，發(fā)現(xiàn)市場空白點，給用戶帶來耳目一新的觀感。

東方審美重塑古裝劇美感，造型置景復(fù)原真實歷史

去年，不少古裝劇因為過度摳圖、五毛特效和極具“塑料感”的服化道等問題，一時間成為眾矢之的?？梢哉f，創(chuàng)作者審美意識的缺席是造成古裝劇喪失美感的主因。

古裝劇因其敘事背景的獨特性，尤其當有古典韻致和中華傳統(tǒng)美學(xué)的精神。在《鳳囚凰》創(chuàng)作中，主創(chuàng)就在最大化還原原著精髓的基礎(chǔ)上，運用獨特的東方美學(xué)風(fēng)格，對畫面色彩、服裝造型、場景設(shè)置等多維度進行了創(chuàng)新。

“沖淡”是魏晉美學(xué)的典型特征，與堆砌、甜膩、雄渾的美感不同，它更講究通過極簡手法生發(fā)韻味無窮，“發(fā)至味于淡泊”。在畫風(fēng)上看，《鳳囚凰》就體現(xiàn)了這種魏晉美學(xué)清新雅致、沖淡有味的特征。

《鳳囚凰》并不追求整體色調(diào)的濃墨重彩，也沒有置景的工筆雕琢痕跡，而是運用了簡筆畫洗練雋永的手法，通過水墨丹青的點染勾畫，讓古風(fēng)氣韻躍然于鏡頭之中，契合了魏晉時期出水芙蓉的美學(xué)特色。

而在人物造型設(shè)計方面，《鳳囚凰》也在力求符合東方審美意識的前提下，對造型進行歷史還原。如主角劉楚玉的裝束在該劇上線前就頗受爭議，不少網(wǎng)友調(diào)侃是“縫紉機頭”，但事實上，這種造型是對魏晉時期真實復(fù)原。據(jù)悉，為了還原這些魏晉風(fēng)貌，主創(chuàng)曾赴敦煌參觀壁畫，為了找到失傳的技術(shù)使劇中服飾符合歷史要求，主創(chuàng)還曾遠赴印度考察。

無論是東方審美意識的彰顯，還是真實歷史的復(fù)原，都是對中華傳統(tǒng)文化的傳承，這也符合播出平臺愛奇藝的一貫主張。在劇集制播中，愛奇藝向來堅守平臺的文化自覺，強調(diào)對民族文化和中華美學(xué)精神的接續(xù)，使得愛奇藝成為傳承中國傳統(tǒng)文化的重要陣地。

《鳳囚凰》打響開年第一搶，2018愛奇藝推出“百部大劇”

2017年是網(wǎng)絡(luò)視頻行業(yè)深刻變革之年。“愛騰優(yōu)”三大視頻網(wǎng)站繼續(xù)在多個層面展開競爭，戰(zhàn)事膠著。從網(wǎng)絡(luò)劇制播成就來看，三大網(wǎng)站各有千秋，但就劇集品質(zhì)和口碑影響力上來說，愛奇藝整體更勝一籌。

數(shù)據(jù)顯示，2017年豆瓣評分8.0以上的網(wǎng)劇作品共13部，而愛奇藝獨占7部，數(shù)量最多，題材布局也最全面，包括《河神》《你好，舊時光》《無證之罪》《盲俠大律師》《花間提壺方大廚》等作品，顯示出了愛奇藝在操盤精品劇集的壟斷力。

作為2018年開年大劇，《鳳囚凰》承擔(dān)著延續(xù)去年優(yōu)勢，并打響2018頭炮的重任，因此被愛奇藝寄予厚望，在之后的一年中，愛奇藝儲備的“百部大劇”將漸次上線播出，這些劇集品相與平臺優(yōu)質(zhì)劇集一脈相承，其播出效果也值得市場期待。

《凰權(quán)·弈天下》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《冒險王衛(wèi)斯理》《黃金瞳》《火王》《甜蜜暴擊》《美人魚》《河神2》《老九門2》《盜墓筆記3》等涵蓋古裝傳奇、青春熱血、科幻冒險多種類型的大劇，體現(xiàn)了2018年愛奇藝在劇集市場大手筆的氣魄，這些投入重金加碼的劇集，都將成為平臺吸睛的利器。

“新的題材、新的潮流、新的偶像、新的青春，我們一定要把這個新創(chuàng)作的理念，貫徹在我們每一部作品和我們每一份對未來的追求中。”愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉強調(diào)。2018年，愛奇藝在大劇儲備中無論數(shù)量、質(zhì)量還是體量均已形成領(lǐng)先優(yōu)勢，它將在市場上掀起怎樣的內(nèi)容颶風(fēng)也值得行業(yè)期待。