眾多熱劇扎堆，《無主之城》能成為這個暑期檔的懸疑劇黑馬嗎？

　　2017年，由潘粵明主演的懸疑刑偵題材劇《白夜追兇》、由秦昊、鄧家佳主演的犯罪懸疑劇《無證之罪》接連開播，無論是在觀眾之中，亦或是在行業(yè)之間都掀起了一陣不小的浪潮。也是因為它們的出現(xiàn)，國產(chǎn)懸疑劇的需求逐漸被更多人看到。

　　隨后，由尹正主演的懸疑刑偵劇《原生之罪》開播，在相應的觀眾群體中收獲了一定的關(guān)注度。

　　但在當時，這類題材的作品更多的還是聚焦于懸疑刑偵，重點展現(xiàn)的也是邏輯推理。時間來到2019年，由杜淳 、劉奕君 主演的孤島冒險題材作品《無主之城》開播，懸疑與冒險齊聚的畫風，吸引了無數(shù)觀眾，同時也讓懸疑題材在這個夏天占得了一席之地。

　　作為這個暑期檔少有的懸疑題材，各方觀眾反饋紛紛擾擾。

　　“孤島”是懸疑劇中的常見元素

　　電視劇《無主之城》講述了羅燃(杜淳 飾)為了探尋妻子身亡的真相，登上了一列觀光列車，列車上的所有人都似乎身懷不為人知的故事，誰曾想，火車突發(fā)意外進入一座廢棄空城，幸存的旅客們與外界徹底失去聯(lián)系。與此同時，一雙神秘的眼睛也在暗中窺視著一切的孤島冒險故事。

　　電視劇開篇便將所有人拉入了一個與現(xiàn)實社會完全脫節(jié)的空間，用孤島模式設(shè)定了故事的發(fā)生背景。不少觀眾看完之后忍不住表示：“孤島的環(huán)境，感覺以前也常見，之前黃渤主演的那個《一出好戲》是不是也是這樣的?！庇纱耍皠∏榇嬖谄礈愊右伞钡南嚓P(guān)觀眾反饋層出不窮。

　　但也正如許多觀眾反駁的那樣：“孤島模式存在于許多影視作品之中，這只是一種設(shè)定，并不存在拼湊的問題。”

　　據(jù)了解，孤島模式又稱為暴雪山莊模式，常用于推理類文學或影視作品的一種模式，指一群人聚集在一個相對封閉的環(huán)境內(nèi)，由于特殊情況而無法與外界取得聯(lián)絡(luò)，在所有人都無法離開的情況之下，主人公面對層出不窮的詭異事件尋求生路。著名推理作者阿加莎·克里斯蒂的《無人生還》就是一個十分明顯的基于孤島模式展開的推理故事。

　　由此可以發(fā)現(xiàn)，其實孤島模式這個設(shè)定并不是一個少見的設(shè)定，而《無主之城》在開篇的時候，就展現(xiàn)了性格迥異的人物設(shè)定，以及復雜的人物關(guān)系，這樣的操作既冒險又聰明。

　　眾所周知，當電視劇作品開篇的線索量過于繁雜的時候，其對于很多觀眾而言其實是很勸退的，這也是為什么懸疑題材的作品有的時候很難籠絡(luò)新的觀眾群體，因為它需要更多的時間與精力。但不得不說，這樣的開篇營造了足夠的懸疑，留住針對觀眾群體也是意料之中的。

　　拋卻制度之后的人性是否經(jīng)得起考驗

　　單就一部懸疑劇而言，足夠復雜的人物關(guān)系設(shè)定，足夠撲朔迷離的劇情走向，足夠引人入勝的恐怖氛圍其實都是相當必要，而且必須存在的。而《無主之城》這部作品，相較于懸疑氛圍的營造，更讓人覺得驚喜的是對人性的解讀。

　　電視劇的開篇，所有人被拉進一個無人之境，起初以為只是一個短時間的等待，誰曾想這是一場隨時可能失去生命的孤島求生之旅。當制度不再能夠約束行為，人性的本質(zhì)也逐漸凸顯。

　　劇中，閨蜜被蝙蝠攻擊，女孩選擇把閨蜜推出躲避之所，最終閨蜜遇難；同一輛列車的人身處危險之中，劉奕君飾演的陳立(劉奕君 飾)不僅不愿意打開大門，更是將自己立在道德的制高點，直言自己的舉動并不是為了保命，而是為了保護留守在超市的所有人的生命；原本約好的四點出發(fā)，但是陳立為了避免橫生枝節(jié)，將手表時間調(diào)快，面對這一舉動，車上的所有人選擇了默認，即使偶有不同的聲音，最終也不得不從眾……

　　而在劇中，有一句話更是令人不禁深思，當企圖用火車回去的計劃失敗之后，車上的許多人表示了拋下伙伴獨自逃走，回去會被譴責的擔憂，陳立脫口而出一句：“怕什么，我們是多數(shù)，他們少數(shù)。”話音剛落，所有人都表示了贊同，這樣的舉動令人無奈，也令人恐懼。

　　而如此這般，拋卻世俗常規(guī)之后的人性解讀，也引發(fā)了不少觀眾的討論，有的人為劇中人物的舉動辯解，有的人斥責劇中偽善的種種行徑；有的人感慨人性的復雜，而主人公始終秉持的正義與溫暖也讓許多觀眾感知了人性中善的一面。

　　這樣的設(shè)定也印證了《無主之城》中所提到的“無主之城，絕境鑒心”，當沒有絕對的主導之后，人性回歸最原始的復雜模樣。

　　類型劇會成為網(wǎng)劇的新方向嗎？

　　曾經(jīng)我們說過，這個暑期檔可謂是競爭相當激烈，前前后后多部臨時定檔，緊急開播的電視劇，霸占了許多觀眾的視線與注意力，不少網(wǎng)友也表示：“現(xiàn)在不是我追劇，根本就是劇追我?！?/p>

　　由此不難看出這個暑期檔競爭的激烈，而選擇在這個時候推出《無主之城》也不禁引起了許多人好奇，畢竟，如今這個檔期，于這部針對群眾相對固定的作品而言，壓力不小。

　　該劇的總制片人戴瑩，在接受《影視圈》記者采訪時表示：“其實我個人覺得，在這個時間段開播這部劇，反而對我們有一定的優(yōu)勢。因為如今這個時間段，家庭、甜寵、偶像題材的作品很多，還是想有一個不一樣的題材。這時推出一部懸疑題材的劇，說不定會收到預料之外的驚喜?！?/p>

　　的確，雖說《白夜追兇》之后，懸疑題材的作品數(shù)量肉眼可見的在增加，但更多的還是懸疑探案類，像《無主之城》這樣融合了孤島求生、懸疑追兇、高科技、科幻，甚至災難、末日等元素的題材，并不多見。

　　眾所周知，當一個題材的作品小有名氣之后，其后相關(guān)類型的作品總能急速增加，對此主演杜淳表示：“由于拍攝難度比較大，這個題材的作品數(shù)量還是比較少的，作為演員，能撞上一個就挺好的，因為你不知道之后什么時候才能遇見第二個這樣的作品，所以我很珍惜這樣的機會?！?/p>

　　另一位主演代旭 則認為：“希望之后這樣的類型劇能夠更多，但并不是所有人都扎堆去做同一個題材，那樣只會阻礙發(fā)展。而是希望各種題材都能有，做到百花齊放，類型劇這個市場才會越來越好。”

　　網(wǎng)劇最開始出現(xiàn)的時候，各種類型的作品層出不窮。精品偶有出現(xiàn)，粗制濫造也不在少數(shù)，然而隨著市場結(jié)構(gòu)的逐漸變化，以及觀眾對內(nèi)容的需求愈發(fā)嚴格，如今網(wǎng)劇也成為了一個十分可觀的影視劇類型，所產(chǎn)生的影響與吸引的觀眾群體，某種角度上來講，不亞于電視劇，甚至已經(jīng)超越了電視劇。

　　而現(xiàn)在，隨著《無主之城》的播出，又一種新穎的題材開始被關(guān)注，這樣的嘗試于市場、于觀眾、于行業(yè)而言，都是一件好事，畢竟，只有百花齊放，才能與日俱新。