國(guó)產(chǎn)劇也能拍《無(wú)主之城》這樣的求生題材，這事我之前不敢想啊

　　大概是從《魯濱遜漂流記》開(kāi)始，「荒島小說(shuō)」就慢慢發(fā)展成了文學(xué)中一種特別重要的流派，甚至拓展到影視里，比如《迷失》這種經(jīng)典美劇。但在國(guó)內(nèi)，我們還沒(méi)有看到過(guò)涉足類似題材的影視作品。

　　作為這類劇的影迷，如果今年暑假只能推薦一部劇，那我一定要推薦剛在愛(ài)奇藝上線的《無(wú)主之城》，因?yàn)樗畈欢嗍菄?guó)內(nèi)第一部運(yùn)用了這種「荒島敘事」模式的劇集?？梢哉f(shuō)，我真的在它上線的當(dāng)晚，就一口氣刷完了更新的部分。

　　它那種危機(jī)無(wú)處不在的緊張感、讓人毛骨悚然的廢棄城市、令人后背發(fā)麻的勾心斗角，真的會(huì)讓你在這個(gè)夏天感受到寒意，說(shuō)它是今年夏天最佳消暑劇集，不夸張。

　　《無(wú)主之城》說(shuō)的是一群人因?yàn)榛疖囀露鴣?lái)到了一座荒廢了二十年的城市，既無(wú)法和外界產(chǎn)生聯(lián)系也出不去。這座封閉的城市，就構(gòu)成了一個(gè)象征性的「荒島」，是典型的荒島敘事。在這種基礎(chǔ)設(shè)定之下，你幾乎馬上就能想象到之后會(huì)在這座城市里產(chǎn)生的生存競(jìng)賽、陰謀、欺騙、猜忌甚至是殺戮了。

那就像是世界末日。

　　以城市作為一個(gè)封閉空間，是《無(wú)主之城》的立足點(diǎn)，也是它從荒島敘事出發(fā)但是又不止步于荒島敘事原型的創(chuàng)新之處。比起荒島，廢棄的城市完全滿足「荒島敘事」與世隔絕的空間條件，但同時(shí)在環(huán)境上又擁有更多功能化的場(chǎng)景，比如超市、酒店。

　　這些場(chǎng)景至少有兩個(gè)層面上的作用，首先是這些地方里保存下來(lái)的物資，在直接解決主角們的生存問(wèn)題的同時(shí)也會(huì)引發(fā)矛盾，好比是目前的劇情里，眾人因?yàn)閴嚎s餅干產(chǎn)生的紛爭(zhēng)。

　　第二個(gè)層面上的作用則是在城市這個(gè)大的封閉空間中，得以形成了很多個(gè)小型的封閉空間，也就讓整部劇關(guān)于封閉感的設(shè)定變得更加多元和有層次。像是在遇到蝙蝠襲擊的時(shí)候，關(guān)上門窗的超市就成了一個(gè)小型的封閉空間，這種近乎「套娃結(jié)構(gòu)」的空間體系，讓這部劇的每個(gè)角落都彌漫著壓抑的氣息。

　　但我們必須要明白，讓故事發(fā)生在一個(gè)封閉的城市，其實(shí)只是《無(wú)主之城》在荒島敘事上創(chuàng)新的第一步而已，因?yàn)闊o(wú)論如何，隔絕的荒島、封閉的城市終歸都只是一個(gè)外化的部分，荒島敘事最本質(zhì)的核心，是借由這個(gè)特殊的環(huán)境，來(lái)切割開(kāi)縱觀人性的橫截面。《無(wú)主之城》由此觸及到的對(duì)現(xiàn)實(shí)和人性的探討，才是它最深刻的地方。

　　而這些關(guān)于人性的探討，都和這部劇充分運(yùn)用了群戲密切相關(guān)。

　　《無(wú)主之城》的基礎(chǔ)設(shè)定就是建立在「一群人，一座城」之上，核心是要看人與人之間的紛爭(zhēng)，這也就決定了它一定會(huì)是一則群戲。

　　而隨著劇情的進(jìn)展，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這里面的每一個(gè)人物，設(shè)置都非常類型化和巧妙，在相當(dāng)具有代表性的同時(shí)，又有自己豐富的故事線。他們覆蓋了父母、夫妻、兒女、或?qū)嵱弥髁x者或理想主義者的不同人群，不同身份的觀眾，都能根據(jù)不同身份的角色找到一定的代入感，滿足自己觀影的好奇心。

　　羅燃(杜淳 飾)和寧羽(代旭 飾)的職業(yè)是警察和記者，其主要任務(wù)是查案，他們查案的動(dòng)機(jī)直接和觀眾探究劇情的好奇重疊，所帶來(lái)的，是給觀眾的「解謎」視角。

　　而被羅燃盯住的嫌疑人江雪(許齡月 飾)，是個(gè)充滿秘密的女博士生，這個(gè)角色也就因此代表了一種神秘的矛盾感，她的真正目的和是否犯罪的謎團(tuán)，是劇中主要的懸念之一。

　　寧羽、羅燃、江雪

　　而在這之外，這些人里還有一對(duì)感情有問(wèn)題，本來(lái)是要去離婚的夫妻，他們顯然會(huì)在這個(gè)過(guò)程中重新審視彼此的感情，他們所代表的，是大多數(shù)都市家庭會(huì)存在的問(wèn)題。

　　那對(duì)關(guān)系緊張的母女也很有意思，女兒叛逆、善良，母親嚴(yán)厲、現(xiàn)實(shí)。這一組人物之間的沖突，不僅代表了沖突頻發(fā)的親子關(guān)系，更直接展示了上一代和下一代之間的價(jià)值觀矛盾。

　　即將離婚的夫妻

　　最有意思的，就要算是商人陳立(劉奕君 飾)這個(gè)角色了，在大家剛陷入危機(jī)的時(shí)候，他就是第一個(gè)站出來(lái)的人，非常明顯的「領(lǐng)主」角色。即便是中途面臨了自己的伎倆被識(shí)破的失勢(shì)危機(jī)，他也在最新的劇情里，再次憑借著對(duì)大眾心理的把握成功重新得勢(shì)。

　　商人陳立

　　這些由不同的職業(yè)、年齡、社會(huì)身份甚至階級(jí)的人們組成的群像，在一開(kāi)始進(jìn)入到城中的時(shí)候都是平等的，但隨著蝙蝠襲擊、病毒蔓延、物資短缺的逼近，這些原本平等的人們之間，也漸漸衍生出猜疑、設(shè)計(jì)和背叛，比如原本和羅燃是好友的寧羽，就在陳立的推動(dòng)下倒戈了。

　　這也是《無(wú)主之城》試圖通過(guò)這些群戲去探討的那種不堪一擊的社會(huì)群體關(guān)系。人們?cè)跇O端危急的情況下，會(huì)被求生本能催生出人性最真實(shí)、最幽深的一面，在入城時(shí)候原本是平等的人們，也會(huì)在這種求生欲驅(qū)使的競(jìng)爭(zhēng)行為之下，建立起新的社會(huì)關(guān)系和等級(jí)關(guān)系。陳立的地位變化就是最好的例子。

　　所以，飾演陳立的劉奕君 會(huì)說(shuō)，自己在第一次接觸到劇本的時(shí)候就非常興奮，馬上聯(lián)系經(jīng)紀(jì)人說(shuō)自己一定要演這個(gè)戲，這是「從來(lái)沒(méi)有看到過(guò)的故事」。

　　在這個(gè)過(guò)程中，有人為了生存相互試探、彼此欺瞞，也有人堅(jiān)守本心、保持信任。在這個(gè)過(guò)程中，每個(gè)人的心里，其實(shí)也都在暗自進(jìn)行著對(duì)他人的解讀、衡量、判定，每個(gè)人的價(jià)值觀也在相互較量和抗衡。這部分的紛爭(zhēng)，也是《無(wú)主之城》在對(duì)抗蝙蝠和病毒感染者這樣的動(dòng)作強(qiáng)情節(jié)之外，更吸引人的心理強(qiáng)情節(jié)。

　　從踏進(jìn)這座城市的時(shí)候開(kāi)始，每個(gè)人都像是打開(kāi)了人性的潘多拉魔盒。

　　在這種群戲的發(fā)展下，《無(wú)主之城》給人的整體感覺(jué)就像是一棵樹(shù)。主線是人們?cè)趺创婊?，怎么走出這座城的「生存懸念」。

　　同時(shí)群戲中的每個(gè)人物都像是樹(shù)根的一條分叉，各自有各自的發(fā)展脈絡(luò)，但又交纏在一起，探究的是「人性懸念」。

　　而最后真正的發(fā)展方向，又像是長(zhǎng)在地下的樹(shù)根的一樣，處在黑暗且不可見(jiàn)的狀態(tài)中，不管是觀眾還是身在其中的角色，都沒(méi)有辦法預(yù)知最后的走向，是劇集的「終極懸念」。

　　從這個(gè)角度上說(shuō)，《無(wú)主之城》早就已經(jīng)不僅僅是一部「荒島求生」劇了，它更是一部始終在調(diào)動(dòng)著我們的觀影情緒，并且以這樣的一個(gè)看起來(lái)與現(xiàn)實(shí)隔離的故事，不斷反照現(xiàn)實(shí)的懸疑劇。

　　你或許會(huì)在看《無(wú)主之城》的過(guò)程中想到一些經(jīng)典的美劇，它們或許比它格局宏大，或許比它敘事復(fù)雜，或許比它人物眾多。我們可以因此對(duì)《無(wú)主之城》有更高的要求，但卻別因此忽略了它對(duì)于我們?cè)趹乙深愵}材上的創(chuàng)新意義，它不同于以前我們?cè)趪?guó)產(chǎn)劇中看過(guò)的任何一部懸疑劇，這甚至讓它的出現(xiàn)有了某種節(jié)點(diǎn)般的意義。

　　不過(guò)，在這之外它最打動(dòng)我的地方，還是它散落在各處的那些關(guān)于末日、人性、懸疑的精心設(shè)計(jì)。從這些地方你能明顯感覺(jué)到，它的創(chuàng)作者們肯定也是這類題材的影迷，而整個(gè)觀影的過(guò)程，就像高手和高手之間的過(guò)招，切磋交流是關(guān)鍵，結(jié)果并不重要。