《暗殺風(fēng)暴》：恰如其分的規(guī)范產(chǎn)品

◎獨(dú)孤島主

作為一部本應(yīng)于2019年上映的典型港產(chǎn)警匪加懸疑類(lèi)電影，《暗殺風(fēng)暴》在時(shí)過(guò)境遷后上映，與較早在內(nèi)地上映的《掃毒3：人在天涯》比照，無(wú)疑有過(guò)去數(shù)年無(wú)法體會(huì)到的別樣興味。

首先，兩部電影都是當(dāng)今華語(yǔ)影壇“最快手”的導(dǎo)演邱禮濤的作品；其次，兩部電影都內(nèi)含我們習(xí)慣欣賞的刺激、火爆場(chǎng)面。這兩點(diǎn)已經(jīng)足夠在觀眾心中樹(shù)立起一整套視聽(tīng)想象了。第三點(diǎn)，拍竣于2019年或更早前的《暗殺風(fēng)暴》，主演陣容包括張智霖 、古天樂(lè) 、吳鎮(zhèn)宇 ，與今日《掃毒3》的劉青云、古天樂(lè)、郭富城，從吸引目標(biāo)觀眾的角度幾乎是異曲同工，都是自上世紀(jì)90年代延續(xù)至今的所謂“中生代表演陣容”。疫情時(shí)代過(guò)去，屬于香港主流商業(yè)電影的新老交替仍未到來(lái)。最起碼，《暗殺風(fēng)暴》中爆發(fā)出澎湃能量的蔡瀚億 ，并未在這幾年中有太耀眼的成就。

香港性

關(guān)于《暗殺風(fēng)暴》可以言說(shuō)的還有很多：改編自周浩暉的原作小說(shuō)《暗黑者》，在邱禮濤近年作品中比較罕見(jiàn)地以解謎、推理、懸疑為敘事主要類(lèi)型選擇，主演之一的古天樂(lè)突破性的“三重假定”角色身份，以及具有重要價(jià)值的維續(xù)環(huán)節(jié)的“續(xù)集”伏筆等等。這些都是足以將邱禮濤與其他華語(yǔ)電影高產(chǎn)導(dǎo)演加以區(qū)分的重要特征，令過(guò)往圍繞其作品的細(xì)節(jié)布置與社會(huì)議題編排所引起的討論幾乎無(wú)從下手。

沿襲呼應(yīng)非常具體、情節(jié)鋪陳極盡偵探推理類(lèi)型特征的原作，《暗殺風(fēng)暴》在情節(jié)主線上沿用了神秘黑手“Darker”重出江湖，為即將成為殺人案被害人的對(duì)象發(fā)送死亡通知書(shū)，并進(jìn)而以警方意想不到的方式殺死被通知人的進(jìn)路。片中所有角色皆被安置在地域化特征明確的香港警察與匪徒較量的情境中，這不僅通過(guò)角色本身的設(shè)定，還通過(guò)在具體的追逃與查案過(guò)程中，角色經(jīng)過(guò)的香港大小街道、極具香港城市空間獨(dú)有特征的天臺(tái)場(chǎng)景等來(lái)實(shí)現(xiàn)。

雖然這是一部合拍作品，但香港市民一眼可知親切的樓宇與地標(biāo)，顯證了影片的敘事推進(jìn)是以“香港性”為基礎(chǔ)的。這也是過(guò)往數(shù)十年香港電影給予世界影壇最為鮮活的類(lèi)型片視聽(tīng)密碼之一：當(dāng)銀幕上以跟拍鏡頭的類(lèi)紀(jì)實(shí)視角拍攝角色在天臺(tái)上奔走追逃，耳邊聽(tīng)得城市里的車(chē)水馬龍，教人如何能不想起上世紀(jì)80、90年代港產(chǎn)電影中那些充滿(mǎn)彷徨與烈血的場(chǎng)景。

類(lèi)型化

或許也正因如此，《暗殺風(fēng)暴》的“推理成分”在某種程度上遭到貶抑，讓位于容易累積集體回憶情緒的演員陣容、似曾相識(shí)的表演方式和無(wú)處不在的城市靈魂。

影片中多處反轉(zhuǎn)，無(wú)論正面還是反面，依靠的大多是事后的閃回而非事前鋪陳。對(duì)古天樂(lè)飾演的毀容流浪者黃少平著墨甚多，身份的揭秘則顯得草率。凡此種種，彰顯出導(dǎo)演邱禮濤一貫以類(lèi)型化剪輯驅(qū)動(dòng)故事的表層創(chuàng)作思路，同時(shí)也成為其一以貫之的導(dǎo)演特色。

令本片同《拆彈專(zhuān)家》系列和《掃毒》后兩部拉開(kāi)距離的，恐怕是地位并不明確的劇作層面依然緊扣“揭秘”展開(kāi)，而表演亦緊緊跟隨劇作的步伐推進(jìn)。無(wú)論敘事結(jié)構(gòu)如何，整部電影起碼都是在“尋找Darker”這個(gè)主題上展開(kāi)具體場(chǎng)面的。吳鎮(zhèn)宇、張智霖及古天樂(lè)在片中順應(yīng)相應(yīng)的角色都有妥帖的發(fā)揮。張智霖飾演主角羅飛，幾乎由頭至尾都在亡妻死亡事件的陰影中并努力撥開(kāi)迷霧。吳鎮(zhèn)宇飾演的專(zhuān)案組組長(zhǎng)韓灝，后半部陷入Darker布置的羅網(wǎng)。吳鎮(zhèn)宇向來(lái)趨于單向度情緒展露的介于“超本色”與“沸度”之間的演出，在此片中發(fā)揮得相當(dāng)合適。古天樂(lè)因應(yīng)角色身份的不斷反轉(zhuǎn)而完成的“三重假定”調(diào)適，較新近在《掃毒3》中的表現(xiàn)，實(shí)在高出不少。

最令人驚艷的表演則來(lái)自身負(fù)喪兄之痛的尹劍的飾演者蔡瀚億，厚積薄發(fā)的情緒張力令這個(gè)角色成為全片性格最立體豐富的形象。蔡瀚億因戲劇表演背景而在《拆彈專(zhuān)家》中飾演被炸死的黃天諾，并贏得“催淚瀚”之名，他表演張弛有度的特點(diǎn)延續(xù)到了《暗殺風(fēng)暴》，于一眾主演的演出中引人眼前一亮。這部分也是依托影片相對(duì)堅(jiān)實(shí)的人物架構(gòu)完成的。

懷舊心

總之，《暗殺風(fēng)暴》試圖激活過(guò)往港產(chǎn)片年代賴(lài)以吸引觀眾的種種類(lèi)型技巧，加上堅(jiān)實(shí)的小說(shuō)底子來(lái)吸引觀眾。盡管未能以成功的敘事主導(dǎo)全片，但仍將影片的劇作功能鋪設(shè)在了場(chǎng)面規(guī)劃的細(xì)部及演員的表演之中。

“前疫情時(shí)代”至今，香港電影表演“無(wú)從重啟”的格局，或許是今日的觀眾觀看這部本該在2019年上映的影片的最大感受。在今天，從這樣規(guī)模的合拍類(lèi)型片，尤其是邱禮濤作品中，能夠得到的觀影快感，應(yīng)該遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止影片的類(lèi)型架構(gòu)本身，而更深度地綁定在影片產(chǎn)生的年代與觀看的年代之間微妙的互動(dòng)與對(duì)照關(guān)系上。

在此意義上，《暗殺風(fēng)暴》是一個(gè)時(shí)代恰如其分的規(guī)范產(chǎn)品。