80年代中國(guó)電影中的女性聲音

想象一下，沒有女性的聲音，世界將會(huì)怎樣；沒有女性電影，電影的世界將會(huì)怎樣……在整個(gè)電影發(fā)展史上，女性題材電影從來不乏矚目，女性電影的成就和貢獻(xiàn)毋庸置疑。

今年的北京國(guó)際電影節(jié)特別設(shè)置“特展·女性力量”單元，你將看到中國(guó)電影中女性主義的濫觴，也將領(lǐng)略到國(guó)外多元、優(yōu)秀的女性主義電影。

特展子單元“發(fā)聲”展映了中國(guó)第三代至第六代導(dǎo)演的幾部作品，他們構(gòu)成了國(guó)產(chǎn)電影中個(gè)人意識(shí)、女性主義的覺醒和發(fā)軔：一方面聚焦女性對(duì)世界和性別的感知以及自我的覺醒，另一方面也表現(xiàn)了在這期間中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)程的變遷及其帶來的影響。

1. 《紅衣少女》

《紅衣少女》是一部16歲少女的心理特寫，在人們心照不宣都只穿黑藍(lán)灰的年代，一襲紅衣的女高中生安然成了班級(jí)里特殊另類的存在。紅衣少女在并不主張個(gè)性的環(huán)境里像一根倒刺，扎進(jìn)人際關(guān)系和社會(huì)法則。她要表現(xiàn)自我，同時(shí)堅(jiān)守誠(chéng)實(shí)與正義，在對(duì)懷疑和孤獨(dú)的抗?fàn)?、抵御中，是非觀同時(shí)覺醒，價(jià)值觀的得以形成。該片直言不諱沖破禁忌，堪稱八十年代的一株新芽。

2. 《海灘》

在另一部同樣誕生于1984年的作品《海灘》中，城市文明和鄉(xiāng)村愚昧不可避免的產(chǎn)生沖突。衛(wèi)星城吞沒漁村，工廠取代農(nóng)田，女主角陸小妹不得不面對(duì)包辦婚姻而且還是近親結(jié)婚的命運(yùn)。

如今看來不可思議的一切，曾經(jīng)是再尋常不過的社會(huì)現(xiàn)象，人們默默接受，愚昧像難以沖破的濃霧，而電影《海灘》則像濃霧中閃現(xiàn)的一道光，努力而又認(rèn)真的謳歌文明、贊美覺醒。當(dāng)然，這一道光同時(shí)也是一曲悲壯挽歌，古老自然逝去，幾代人的生存方式成為祭品，隨之不復(fù)。

陸小妹的父親老魚王最后跪在海灘的大全景中，耳邊仿佛響起萬能青年旅店那首歌：“魚王還想繼續(xù)做魚王，而海港已經(jīng)不知去向。”

3. 《春桃》

沖破世俗桎梏的不只陸小妹，還有電影《春桃》中的劉曉慶和姜文。《春桃》是導(dǎo)演凌子風(fēng)的代表作，講述了更加大膽且富有張力的情感關(guān)系。

春桃的新婚之夜被土匪來襲破壞，只身一人從鄉(xiāng)下逃到北京，靠揀破爛維持生活。在逃難中，春桃與姜文飾演的劉向高認(rèn)識(shí)，并相依為命地生活下來。某天又遇到淪為乞丐的昔日結(jié)發(fā)夫君，春桃于心不忍，三人便開始了外人眼中的“姘居”生活。一段中國(guó)式“三人行”，在所謂道德禁忌之下凸顯出更厚重的情感表達(dá)，重情重義、善良而又倔強(qiáng)的春桃，堪稱中國(guó)電影中女性形象的翹楚。

4. 《青春祭》

《青春祭》是導(dǎo)演張暖忻的作品，知青李純從城市來到傣寨，開啟少女對(duì)“美”的認(rèn)知，和一段回歸純真和自我的旅程。關(guān)于知青的電影中，《青春祭》是少有的注重知青在當(dāng)?shù)厣铙w驗(yàn)，以及和當(dāng)?shù)厝私⒄鎿辞楦械淖髌贰?/p>

5.《青紅》

時(shí)代號(hào)召下的中國(guó)人口遷移，除了知青下鄉(xiāng)插隊(duì)以外，還有一線城市工人支援建設(shè)，王小帥的電影《青紅》就發(fā)生在80年代的貴州三線基地。

高圓圓飾演的青紅隨父母從上海搬到貴州，與當(dāng)?shù)氐男』镒酉鄳伲瑓s遭到父親的反對(duì)。個(gè)人選擇的權(quán)利在當(dāng)時(shí)家庭利益和政治文化背景中顯得十分孱弱，在那個(gè)壓抑的年代，青紅的命運(yùn)注定無法由自己主宰。王小帥憑本片獲得戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，此次北影節(jié)將為大家?guī)淼膶⑹恰肚嗉t》修復(fù)版首發(fā)。

今年是改革開放40周年，在時(shí)代的重要節(jié)點(diǎn)，重新回顧，你會(huì)發(fā)現(xiàn)女性主義和國(guó)家改革進(jìn)程的息息相關(guān)，女性意識(shí)的覺醒在國(guó)產(chǎn)片中也從未缺席。