《大周小冰人》演繹武則天時期的說媒鬧劇，定位九零后到底侮辱誰

　　3月15日，電視劇《大周小冰人》網(wǎng)絡上映。這是一部在網(wǎng)絡文學平臺千挑萬選出來的小說作品，進行的影視化改編。因為這種“千挑萬選”，所以我們有理由相信，它的故事藍本已經(jīng)代表了網(wǎng)絡小說的較高水平。

　　不過，從目前《大周小冰人》呈現(xiàn)出來的劇情質(zhì)量來看，如果這就是網(wǎng)絡小說的至高水準的話，那我們這些年的網(wǎng)絡小說，真的如著名編劇宋方金在著述《給青年編劇的信》當中所言，網(wǎng)絡小說，都是垃圾，基本沒有精品。

　　這部《大周小冰人》講的是武則天時期(大周)，女官媒和男私媒誤打誤撞，最終終成眷屬，并且通過說媒的方式化解了一出政局動蕩。這種假裝依托在歷史之上，但是沒有一丁點歷史可信度的作品，實際上更像是一種憑空的想象，而想象幻化出來的內(nèi)容則全然是胡扯的。當然，如果扯得好的話，也是有文學價值或者影視作品價值的。

　　反觀這部《大周小冰人》，從主旨內(nèi)容上來看，毫無營養(yǎng)可言。這也是絕大多數(shù)網(wǎng)絡文學最為尷尬的地方。作為一部作品真正立得住的東西，主旨內(nèi)容是重中之重。可是，我們絕大多數(shù)的網(wǎng)絡文學是沒有能力建樹主旨或者故意抽空自己的主旨的，人物都活在一個鬧劇的氛圍當中。

　　我很奇怪，為何這樣的文學小說能夠流通這么多年，甚至于還冠以網(wǎng)絡知名大IP的方式，最終滲透到了影視劇當中來。如果說網(wǎng)絡文學的讀者尚且缺少接觸更優(yōu)質(zhì)文學的機會的話，那影視劇的制片者們，并不應該是那些只有初中肄業(yè)文化層次的人才對。他們難道不會發(fā)現(xiàn)這類文學作品的先天畸形嗎?

　　《大周小冰人》屬于先天畸形的典范。主旨內(nèi)容為零，人物全然架空在歷史之上，缺少真實的生活底色。而讓這樣沒有“人味兒”的影視劇故事運轉(zhuǎn)起來的唯一法則，竟然是無限次的鬧劇疊加。所以，在《大周小冰人》當中，我們看到了兩個說媒的當街大戰(zhàn)，一個說對方克夫，一個說對方不是男人。甚至于看到奇丑無比的女人花重金娶男人等等。

　　所有故事劇情，都建立在鬧劇基礎上，讓整部戲沒有任何真實可言。在具體的橋段實現(xiàn)上，導演也讓演員將各色人物演繹成了鬧劇的典范，是怎么夸張怎么來演繹。但這種夸張并未實現(xiàn)諷刺式的喜劇效果，只能成為演員自己瞧不起自己的演技滑鐵盧。更讓人詫異的，導演可能覺得這樣就是喜劇了。如果導演真的就是這樣認識的話，我只能認為，中國影視從業(yè)者的基本水平尚且不如那批網(wǎng)絡小說的讀者群。

　　這部電視劇在某些地方的簡介上標明：定位90后。不知道這算不算給90后開的最大的玩笑。作為喜劇，任何年齡段的觀眾都會喜歡。當然，每個年齡段的觀眾都有自己喜歡的喜劇類型。但這些類型需要有一個共性特征，那就是能夠在喜劇內(nèi)容當中看到一個真實關照的時代?！洞笾苄”恕纷畲蟮膯栴}便是，沒有真實的時代關照，所有人物都是虛空的。這種泡影當中的鬧著玩，根本無法將喜劇包袱抖開?？催@樣的泡影若是能笑，才是最大的后現(xiàn)代的諷刺。

　　所有劇情當中的泡影人物在?；顚?，就真的只能屬于爛劇行列了。若這部電視劇是根據(jù)網(wǎng)絡小說評選而出，已經(jīng)屬于精品網(wǎng)絡小說的話，那宋方金編劇的話真的一丁點錯都沒有了：我們這些年，根本沒有生產(chǎn)出有價值的文學作品來，基本上都是垃圾。

　　繼而，我們有理由懷疑，所謂的網(wǎng)絡文學當中的優(yōu)質(zhì)IP，并非真正優(yōu)質(zhì)，而不過是在文學上、在影視編劇層面上都毫無營養(yǎng)可言的東西，不過是做足了網(wǎng)絡點擊的數(shù)據(jù)罷了。這幾年，中國影視劇開始進入大量的所謂IP劇，大抵都是質(zhì)次價廉的東西。這批東西，掏空了自己，也掏空了影視行業(yè)。讓影視劇回歸現(xiàn)實，讓影視劇有個立得住的核心價值，讓人物活在真實當中，都是影視人的當務之急。對所謂的IP，避而遠之即可。

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