電影泄密者的影評(píng) 泄密者評(píng)價(jià)

　　電影《泄密者》最后，吳鎮(zhèn)宇飾演的老警探王大偉與妻子離婚，張智霖飾演的年輕警官李永勤則與未婚妻邁入婚姻殿堂。影片以交叉剪輯的方式向觀眾交代了這個(gè)他們或許早已明了的結(jié)局——電影一開(kāi)始，伏筆不是已經(jīng)埋下?王大偉的妻子埋怨丈夫整天忙于工作不顧家，要和他離婚;李永勤的未婚妻雖然遭遇到相似情況，但她對(duì)婚姻仍然保有美好的期待。

　　這個(gè)既悲又喜(后面我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)結(jié)尾其實(shí)悲劇十足)的結(jié)局原本可以反轉(zhuǎn)：按照中國(guó)人喜好的“大團(tuán)圓”敘事套路，王大偉與妻子離婚的悲劇就不該發(fā)生。 更何況王大偉逾越警察身份幫助“泄密者”揭露Amanah的騙局，他理應(yīng)通過(guò)這份不為人知的“英雄舉動(dòng)”獲得觀眾感動(dòng)才是——一種最簡(jiǎn)單的影像化呈現(xiàn)就是妻子不計(jì)前嫌與他重歸于好，兩人繼續(xù)一起生活。

　　邱禮濤(或者說(shuō)兩位編劇)顯然不愿如此?；蛟S我們經(jīng)?？匆?jiàn)更顯用意的結(jié)尾，但很少有比《泄密者》的這個(gè)結(jié)尾顯出更隱晦卻又明晰的用意了——王大偉和李永勤像是警察這個(gè)身份的兩組鏡像，合并在一起構(gòu)成了一幅由青年到中年的漸變畫(huà)。李永勤代表年輕時(shí)候的王大偉：正義凌然、秉公執(zhí)法，王大偉則代表著年老后的李永勤：儼然一條在警局摸爬滾打數(shù)十年的老油條，如此他才會(huì)在女兒患病這件事的間接驅(qū)使下暗中支持“泄密者”(顯然與警察身份相悖)。

　　如果說(shuō)年輕的李永勤仍然兢兢業(yè)業(yè)地恪守著一個(gè)警察的責(zé)任和操守，那么中年的王大偉則懂得了在職業(yè)規(guī)訓(xùn)之外，仍有一種被稱作“良知”的東西存在。這是他在知道Amanah的彌天謊言之后，瞬間做出的決定——除了女兒無(wú)辜被感染這件事給予他的打擊，作為人(而不是警察)的良知在無(wú)形中指使他去幫助“泄密者”揭露Amanah的騙局。王大偉逾越了警察這個(gè)身份的限制，顯出了作為普遍之人的價(jià)值(良知同樣引導(dǎo)著張日善的兒子反叛父親)。

　　像是同一個(gè)人生命中的兩個(gè)階段，從李永勤到王大偉，性情雖然發(fā)生了一些轉(zhuǎn)變，但有一點(diǎn)是相同的：他們都為工作犧牲了家庭，將本來(lái)應(yīng)該留給家人的時(shí)間花在了警務(wù)事情上。這是王大偉最后不得不離婚的原因，李永勤身上雖然已經(jīng)出現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題，但未婚妻對(duì)婚姻的憧憬與喜悅無(wú)疑沖淡了這種“不顧家”可能對(duì)夫妻關(guān)系暗中造成的傷害。

　　《泄密者》結(jié)尾的交叉剪輯無(wú)不在說(shuō)明此點(diǎn)：李永勤的未來(lái)就是王大偉。這個(gè)結(jié)尾不是已經(jīng)提前給出了嗎?李永勤和王大偉在影片中途坐在車(chē)?yán)锪奶斓臅r(shí)候，一個(gè)問(wèn)另一個(gè)結(jié)婚了嗎，一個(gè)說(shuō)“在辦”，另一個(gè)回問(wèn)離婚了嗎，這個(gè)也說(shuō)“在辦”。相同的回答在此創(chuàng)造的幽默感，到結(jié)尾徹底涂抹出了一種悲觀色調(diào)。兩個(gè)“在辦”最終都落實(shí)了：真的結(jié)婚，也真的離婚了。

　　邱禮濤在此不免顯露出他的悲觀。即便整部電影按照香港電影的傳統(tǒng)套路制作完成，但這個(gè)結(jié)尾卻反轉(zhuǎn)了套路：王大偉的一系列“英雄壯舉”也沒(méi)能挽救婚姻，這是有悖敘事常理的。觀眾看到這肯定會(huì)感到惋惜，但或許這就是人之實(shí)情吧。在結(jié)尾結(jié)婚與離婚間的強(qiáng)烈對(duì)比中，邱禮濤有一種不妥協(xié)的姿態(tài)。這種不妥協(xié)滲透在了電影中，《泄密者》說(shuō)到底即是作為一種對(duì)政商勾結(jié)的批判創(chuàng)造出來(lái)的。

　　在快速制作的基礎(chǔ)上(我們不知道今年他還能拍出幾部電影!)，邱禮濤仍然能加進(jìn)自己對(duì)這個(gè)世界的思考?！缎姑苷摺返墓适?，無(wú)非是幾個(gè)社會(huì)事件相互組合的產(chǎn)物：作為中情局職員的斯諾登揭露美國(guó)的“棱鏡”計(jì)劃，或許是張日善的兒子反叛父親和“泄密者”組織的由來(lái);SARS及其他傳染疫情的不時(shí)發(fā)生或許啟發(fā)了電影中高危變種傳染病的設(shè)計(jì);記者的普遍“消失”，或許是編劇著力重申記者職業(yè)道德的原因;政商勾結(jié)，也不算什么多大多新鮮的新聞了。

　　作為當(dāng)今香港影壇極少數(shù)仍然鮮明保留上個(gè)世紀(jì)90年代港片風(fēng)采的導(dǎo)演之一，邱禮濤在每部電影中都保持了自己的風(fēng)格。固定的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、商業(yè)化制作模式、全明星陣容……而且往往是多種電影類(lèi)型相互混雜，邱禮濤拍起電影似乎順手拈來(lái)，看起來(lái)毫不費(fèi)力。在杜琪峰的電影里，能看到純正的香港警匪槍?xiě)?zhàn); 在許鞍華的電影里，能看到原汁原味的香港市井生活;但在邱禮濤這兒，目視到一個(gè)更廣闊的世界。