懸案版“明朝那些事兒” 《赤龍》欲打造超級IP

《赤龍》發(fā)布會嘉賓發(fā)言

6月12日，由方塊字影視傳媒有限公司，上海大音曦生影業(yè)有限公司，財新傳媒以及厚樸投資聯(lián)合出品的《赤龍》影視化項目啟動暨歷史文學的影視改編之路探討發(fā)布會于上海電視節(jié)期間盛大開幕。《赤龍》小說作者苗棣，“方塊字”董事長方濤，與“大音曦生”董事長孟睿鏑、總經(jīng)理環(huán)玥，“財新傳媒”創(chuàng)辦人、社長胡舒立、執(zhí)行副總裁張立暉，“厚樸投資”董事長方風雷以及被稱為小說界“潛伏者”的金宇澄等文化大咖共襄盛舉，并于期間深刻探討了歷史傳奇小說的文化意義以及歷史人物的氣節(jié)與大義。發(fā)布會現(xiàn)場，官方正式發(fā)布了《赤龍》的概念海報，海報整體呈現(xiàn)水墨風格，其中涉及明都地圖、宮殿等極具明朝風格的元素，同時公布的動態(tài)海報更是氣勢宏大，一只飛天之龍破屏而出，形成蜇龍飛天之勢，驚艷之感讓人不禁期待影視化的《赤龍》所呈現(xiàn)的效果。

據(jù)悉，《赤龍》是中國傳媒大學教授，博士生導師苗棣創(chuàng)作的以明朝為背景的歷史懸疑小說，該小說以明英宗“奪門之變”為背景，通過天順元年正月里一系列懸疑案件的偵破，敘寫出當時朝堂的波譎云詭。小說以正史為宗，并力圖描繪出當時京城內(nèi)外真實的生活圖景。該小說在連載的時候，因為作者氣勢磅礴的文筆，豐滿的人物設計，以及懸念迭起的劇情走向，深受讀者的歡迎，此次即將影視化，可以說凝結(jié)了眾多讀者的期待，也因此引發(fā)了大家對于選角的好奇與熱烈探討，成為上海電視節(jié)期間第一波熱話。

《赤龍》深耕歷史人物的氣節(jié)和大義，影像化后力爭做新時代傳統(tǒng)文化的傳承者

在此次發(fā)布會上，談及選中《赤龍》的原因，方塊字影視傳媒董事長方濤表示，自己本身就是中國傳統(tǒng)文化和明史的愛好者，一直希望有機會可以參與到中國歷史文化的傳承。而作為PPTV聯(lián)合創(chuàng)始人的他，第二次創(chuàng)業(yè)就選擇了如此富余內(nèi)涵的歷史小說，他有信心將《赤龍》打造成一個極具正能量且兼?zhèn)渖鐣r值的大IP。而上海大音曦生影業(yè)有限公司總經(jīng)理環(huán)玥也于發(fā)布會期間透露，公司之所以當初簽約此小說，是因為小說的強情節(jié)和強網(wǎng)感，她相信喜歡美劇的人，有考據(jù)癖的人都會喜歡《赤龍》。

小說《赤龍》通過描寫真實歷史人物、歷史事件，從而表現(xiàn)一段歷史時期的發(fā)展與風土人情，作者同時又根據(jù)適當?shù)南胂?，以虛?gòu)的方式去描寫一些細節(jié)，但主要人物和事件一定要符合歷史根據(jù)。該小說以當代敘事手法，在“表現(xiàn)式”真實里探究歷史真相，既有合理虛構(gòu)的浪漫主義描摹，也有跟著歷史軌跡嚴絲合縫的真實記錄，讓讀者在看到過癮的同時，借由小說所衍生的話題產(chǎn)生一系列思考。因此以當下的眼光來看，絲毫不覺過時。

《赤龍》的作者苗棣是國傳媒大學教授，博士生導師。長期從事電視、電影藝術(shù)及電視文化學方面的教學和研究，并參加過多種電視節(jié)目的制作活動，發(fā)表過《電視文化學》、《電視藝術(shù)哲學》等專著。畢業(yè)于中國人民大學歷史系，興趣集中于明史，著有《大明亡國史——崇禎皇帝傳》、《庸人治國——大太監(jiān)魏忠賢與明帝國的末路》等，對于明朝歷史有深入的研究?！冻帻垺肥撬陝?chuàng)作的《天順三部曲》之一，單講明英宗復辟的“奪門之變”。

為了故事的可看性，苗棣于其中增加了推理、懸疑元素，故事以大雪天中了碳毒的一具尸體展開，線索層層鋪墊開來，從而織成一張錯綜復雜、盤根錯節(jié)的大網(wǎng)，每每在大家以為掌握了線索，兇手呼之欲出時刻反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，一次次地意料之外，在第一時間抓住了讀者的眼球。

作者苗棣現(xiàn)場表示，“對這些政治上的大事件，史書上都有比較詳細的記載，但越是細讀，就越會覺得在那些堂皇的文字記載后面，不知道隱藏了多少不為人知的秘密。細讀歷史，有時候就是一個利用大量資料再加上合理的想象和推斷，來補充這些縫隙和空缺的過程。如果再文藝一點，加強想象的功能，就可以講一個半是歷史半是傳奇的故事了。”

朝堂波譎云詭與京城生活圖景并重，《赤龍》以史為鑒傳播歷史文化正能量

發(fā)布會上，首次踏足影視投資的厚樸投資董事長方風雷，從三個方面談及為什么要投資《赤龍》的影視化制作：第一是因為這是一個好故事，看著過癮；第二是細節(jié)真實；第三就是《赤龍》傳達了正確的歷史觀和最樸素的思想，那就是江山社稷和百姓情懷。同時聯(lián)合出品方財新傳媒執(zhí)行副總裁張立暉也提到自己非常看好中國的文娛市場，也非常看好《赤龍》，期待《赤龍》成為一部經(jīng)典的作品。

可以說，《赤龍》的一大優(yōu)勢在于，雖然構(gòu)建了一個波譎云詭、劍拔弩張的大時代環(huán)境，戲劇張力豐富，但該小說不僅只有厚重，另一方面，又借由生活化的視角，向讀者展現(xiàn)了京城普通百姓的“生活日常”，可以說是張弛有度的。

《赤龍》所表現(xiàn)的是小人物在大時代背景下的力挽狂瀾，書里的主角楊繼宗、袁彬、徐貫、仝寅等角色，在苗棣富余真情實感的妙筆下，充滿了人情味，讓讀者不會因為年代久遠而與角色有距離感，反而能夠從他們身上找到屬于自己的共鳴，這是苗棣小說所達到的“借古喻今”的效果。除了主角嚴格參照《明史》外，書中的于謙、石亨、孫太后、徐有貞等非主角大人物，苗棣都盡可能按照歷史的本來面貌來描畫，嚴謹?shù)貫闅v史人物作傳。甚至，對這些人的生活起居以及說話交流方式和風俗習慣都進行了細致的刻畫，從而塑造出人物的鮮活一面，給人感覺是真正于歷史中活過的人物。與之前的爆款《瑯琊榜》相似的是，一邊是緊張刺激的朝堂之斗，一邊是溫馨四溢的“蘇宅日常”，《赤龍》的結(jié)構(gòu)亦是如此，節(jié)奏鋪排得當，非常適合影視化改編。

在一眾大IP已經(jīng)被開發(fā)殆盡的時候，《赤龍》作為一部全新的歷史小說，顯然有它的優(yōu)勢之處?？v觀近些年來的影視劇市場，反映明朝的作品并不多見，而相較于那些一再翻拍的經(jīng)典故事，《赤龍》對于觀眾而言有新鮮感，且不容易產(chǎn)生審美疲勞。盡管，大古裝劇從今年開始成為熒屏上的“大難題”，但仔細觀察就不難發(fā)現(xiàn)，那些上星困難的作品多數(shù)是以“戲說”為主，而《赤龍》的“反套路”就是它嚴正考究歷史，以史為鑒，不戲說，以積極、正能量的價值觀為觀眾呈現(xiàn)一段波瀾壯闊的歷史畫卷。

從早年的《三國演義》到后來的《雍正王朝》、《漢武大帝》等等，無不成為高品質(zhì)、高評分，讓觀眾難忘的經(jīng)典之作，而此番方塊字影視傳媒將攜手崇尚“慢工出細活”曾制作過《錦繡緣·華麗冒險》的上海大音曦生影業(yè)聯(lián)手共同打造《赤龍》影視版，砥礪創(chuàng)新，為弘揚中國文化全力以赴。如此強強聯(lián)合，勢必將打造出覆蓋全產(chǎn)業(yè)鏈的超級IP。