論如何搞砸一部兒童片

◎淹然

《外太空的莫扎特》的宣發(fā)給人的印象是，陳思誠似乎雄心勃勃，要給中國兒童片開出一條嶄新的路。

但觀眾不買賬。出影院時，同乘的電梯里剛好有一家三口，爸爸問女兒，電影好看嗎？看著是小學生的年紀的女孩沉默以對。從社交媒體看，影片的敘事短板是吐槽的重災區(qū)。照理說，陳思誠本人比觀眾更清楚，身邊的策劃、編劇、劇本醫(yī)生，估計早就揪出過無數(shù)毛病。

從講故事的手藝來說，《外太空的莫扎特》其實不算跌破近年國產(chǎn)兒童奇幻片的新低，和新版《寶葫蘆的秘密》《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》是難兄難弟。但它反映出的審美與品位問題，比故事編織問題更要命，是搞砸一部兒童片的關鍵所在。

弒父沖動與破格獲取

《外太空的莫扎特》里的男孩任小天13歲，說是兒童片可以，說是青春片也沒問題。影片其實更像一部徒有其表的殘酷青春片。

殘酷指的是，它竟然直接展現(xiàn)了字面意義上的弒父。盡管實施者不是任小天，而是缺乏人類親情觀念的外星人，想為男孩排清障礙，于是有了對任父的三次謀殺未遂。但顯然，建立親情觀念并非外星人最需要完成的弧光，否則本片就該是個像《星際寶貝》那樣的故事——外星人才是第一主角，以家庭的重要為主旨。

所以有理由相信，為了減淡故事的暗黑度，只能將任小天對父親的“殺意”轉嫁給外星人。但導演僅僅是在消費這樣的弒父情緒，以期衍生出一些更具感官刺激的滑稽暴力場面。誰都清楚，在影片既定的保守框架下，本來就不可能給出一個當代的哪吒故事來回應濃烈的弒父沖動。最終的方案是意料中的輕巧，任小天盼來晴朗的天，父親主動妥協(xié)了。

弒父是假的，努力也是可疑的。

影片將天文與音樂的抉擇推向任小天，但稱不上兩難困境，觀眾從沒懷疑過任小天對天文的愛。雖然對這份熱愛的展示極其無力——對天文雜志與社團的鐘情，對參觀上海天文館的憧憬，以及最直白的口號式宣告：“我的征途是星辰大海”，但由頭到尾，男孩從沒運用過非凡的天文學知識來解決故事危機。

任小天目標堅定，始終是逃避音樂，卻在一次故事小高潮中贏得了鋼琴比賽的冠軍。在演奏《小星星》時，他靈光乍現(xiàn)般展現(xiàn)即興彈奏，奠定了勝利。影片對此解釋道，即興演奏意味著從心靈深處自由流淌出的音樂。換言之，是藝術的高境界。任小天雖拒絕了中央音樂學院附中的破格錄取，但他此刻完成的認知飛躍，卻是建立在另一種“破格獲取”之上。此前，任小天服用了外星人的能量丸，獲得絕對音感，這跟他最后能一舉奪魁有直接的因果關系。

這其實是很罕見的。在絕大多數(shù)的奇幻片中，主人公弧光的完成，恰恰是要建筑在對超能力的廢棄之上?！?a target="_blank" href="/forum/13877.html" title="霹靂貝貝">霹靂貝貝》里，男孩卸除了帶電異能；《寶葫蘆的秘密》里，男孩丟掉了萬能的寶葫蘆。大部分如愿以償?shù)墓适履Ｐ屠?，最終要宣揚的是，生活是沒捷徑可走的。

但《外太空的莫扎特》古怪的是，主人公拒斥了投機取巧帶來的升學利益，但他的認知收獲——人應該非功利地享受自己的熱愛與追求，卻是開金手指的產(chǎn)物。

易裝梗與扁平女性

人，是很容易發(fā)笑的動物。最簡單的逗笑方式，就是看人出丑。而這其中，掉褲子是一種常見的出丑，甚至在上世紀90年代的校園里，扯別人褲子還是很常見的霸凌方式。包括我們熟悉的卓別林或者周星馳，他們的電影里就經(jīng)常有人掉褲子?！锻馓盏哪亍防镒屓说粞澴樱挂膊皇亲罱鼉和墓吕?，去年的《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》中就出現(xiàn)過類似橋段。

倒胃的是，導演又將他最愛的易裝梗搬進《外太空的莫扎特》?！?a target="_blank" href="/forum/29381.html" title="唐人街探案2">唐人街探案2》里，是三個男人大搖大擺穿著護士裝迎面而來。而這部影片里，是一身女仆裝的任小天，是經(jīng)常欺負任小天的大個子同學被整蠱變身美少女戰(zhàn)士。

在當今兒童片/青春片的世界里，是否還適合以易裝梗作為搞笑手段，值得深思。如果男性的身體/裝束呈現(xiàn)出女性化傾向，或女性的身體/裝束展現(xiàn)出男性化特點，難道就是要被嘲笑的嗎？

沿著這個性別話題，也能發(fā)現(xiàn)《外太空的莫扎特》里的女性，統(tǒng)統(tǒng)是扁平的工具人。

一邊是單身父親帶娃苦練鋼琴，一邊是再婚的母親鮮少露面，但每次登場都光鮮亮麗。在一場閃回中，伴隨激烈的爭吵，母親欲將家庭照相框摔碎，仿佛她才是那個家庭團結的破壞者，而不久之后，她又將是家庭碎裂后重獲新生的享受者。

片中更重要的女性角色，是任小天的女同學。任小天和他的情敵都喜歡她，但她對主線的推進幾乎沒有實質(zhì)影響。在情敵的年齡秘密被揭示后——他其實已經(jīng)18歲，回頭看他對女同學的追求，更顯詭異，像是18歲成年男性對13歲少女的一場“非法獵艷”。

這不單是陳思誠一個人的問題。

回溯國產(chǎn)兒童奇幻片，超能力的掌握者多數(shù)是男孩，男性負責向觀眾展演越軌的勇悍，而女性則是規(guī)則的守護者。或許《瘋狂的兔子》是個例外，但片中的姐姐之所以令人記憶深刻，并非來自角色魅力本身，而是因為她是驚悚命運的受害者：瘋狂的少年們當眾砸掉了她心愛的小提琴。

兒童片不等于低幼，銀幕內(nèi)外，大人的傲慢與偏見，永遠是少年的噩夢。