諜戰(zhàn)劇看出了《小歡喜》那味兒

◎袁丹璐

從文學到影視劇，諜戰(zhàn)題材經(jīng)典頻出，不管是約翰·勒卡雷的《柏林諜影》《鍋匠、裁縫、士兵、間諜》還是國產(chǎn)劇《潛伏》《借槍》《風箏》，一直到熱播的《對手》，都受到了讀者和觀眾的喜愛。諜戰(zhàn)題材之所以長盛不衰，不僅僅是因為扣人心弦的情節(jié)，精巧的謎題和潛伏危機，更是其包羅萬象的擬真情境及正義艱難戰(zhàn)勝邪惡的特點，讓人們既容易代入又能夠體會家國利益牽于一身。而動畫片《間諜過家家》則通過對經(jīng)典橋段和設置進行改造拆解，讓諜戰(zhàn)題材告別嚴肅，將商業(yè)類型化屬性提升到了新的高度。

西國的王牌間諜“黃昏”奉命組成臨時家庭，以便潛入名校接近東國重要政治人物獲取情報。他找到的“女兒”阿尼亞是會讀心的“超能力者”，“妻子”約爾則是一名殺手，互相隱瞞真實身份的臨時家庭，一同挺身而出維護世界和平。

人物設定充滿反差矛盾的想象力，人物背景則有著一絲灰色。男主角黃昏是戰(zhàn)爭孤兒，漫畫中清楚地展現(xiàn)了他在廢墟中哭泣的模樣，約爾則從小就被培養(yǎng)為殺手，阿尼亞則經(jīng)歷過殘忍的人體實驗。三人都因為戰(zhàn)爭而受到巨大創(chuàng)傷，黃昏道出了自己的理想，“創(chuàng)造一個沒有孩子哭泣的世界”。

乍看之下，《間諜過家家》好像提煉了一種反戰(zhàn)主題，然而實際上作者有意回避了戰(zhàn)爭或冷戰(zhàn)環(huán)境下殘酷的一面。大多數(shù)諜戰(zhàn)作品中，為了能夠讓觀眾更好地理解敵我矛盾，同時也加入作者對當時政治環(huán)境、意識形態(tài)的思考，往往會將故事放在真實的歷史環(huán)境或年代中進行敘述，比如二戰(zhàn)或冷戰(zhàn)時期的背景。《間諜過家家》一反諜戰(zhàn)題材傳統(tǒng)，不僅虛構了一場“東國與西國”的政治對抗，同時也刻意模糊了年代，雖然有東西德分裂的冷戰(zhàn)元素，但例如阿尼亞就讀的貴族學校等，都不太可能屬于那個時期。包括為了慶祝“女兒”升學順利，黃昏策劃的營救行動，與約爾在逃脫追殺中用手雷拉環(huán)求婚等情節(jié)，都在浪漫化諜戰(zhàn)這個主題，將具體的真實發(fā)生的事情抽象化。而將抽象的感覺變?yōu)閷嶋H情節(jié)，因此給主角提供獨特甚至悲慘的背景，也都是為了讓人物顯得更酷、讓虛構的諜戰(zhàn)環(huán)境更可信的手段，并非要通過這樣的背景來表達某種觀點或反對某個群體。

作為一部偏全年齡向的作品，“可愛”是主角們非常重要的特質，且這種“可愛”狹義又具體。對于擅長編織謊言和虛假身份，又帶有一絲復仇屬性的鐵漢形象來說，《帶子雄狼》是個絕佳的借鑒對象，頂尖高手殺人如砍瓜切菜，但帶起孩子來卻各種笨拙，尤其面對孩子的無理要求更是顯得如此無奈，一改往日的冷漠面孔甚至頗感委屈，這樣的場景如同石頭縫里長出了鮮花，石頭也變得柔軟可愛了起來。而《間諜過家家》更進一步，為了避免復仇的嚴肅化，將孩子的形象和行動完全解放出來，與男主角有充分的互動和基于情節(jié)建立的情感紐帶，人物形象為整部作品帶來商業(yè)賣點。而且不同于其它“帶子雄狼”模式的作品，《間諜過家家》中阿尼亞并非單純作為黃昏的“吉祥物”出現(xiàn)，尤其在漫畫中阿尼亞甚至需要扮演破壞敵方行動的關鍵人物，雖然這樣的情節(jié)已經(jīng)脫離諜戰(zhàn)題材的框框太多，但一定是最符合商業(yè)訴求的選擇。

此外，作為一部商業(yè)化屬性極強的作品，它必然需要盡可能克制表達，因此也無法塑造一個豐富的反派形象并與之形成人物關系，所以只能進一步開掘初始設定中的人物關系，且用更容易理解的角度進行切入。

于是家庭題材常見的內(nèi)容也就出現(xiàn)了，望子成龍的父母和倍感壓力的孩子，姐夫與小舅子的矛盾等等，相比諜戰(zhàn)情節(jié)這樣的情境更讓觀眾覺得熟悉，又因為發(fā)生在非正常家庭中，所以給觀眾帶去的是喜感和真實的焦慮，你甚至能在黃昏對阿尼亞校園生活的焦慮中看到《小歡喜》的影子。

然而終究因為商業(yè)性的需要，也不能過度探究人物關系，因為講家庭親子情節(jié)烈度會明顯下降，講得更深入則涉及了表達，只好再度進入案件。但《間諜過家家》中案件的風格以動作為主，廣受歡迎的人物阿尼亞本身是難有用武之地的，但作者還是通過動漫特有的夸張解決了這個問題，想象力值得稱贊且情節(jié)本身也沒有脫離整體風格，但畢竟也是妥協(xié)的做法。實際上23話之后阿尼亞的出場明顯減少了，一集一故事成為主調，同時不斷加入新人物和新反派，與以往《少年JUMP》連載的那些戰(zhàn)斗類漫畫越走越近。

在《間諜過家家》官方粉絲書中收錄過一段作者遠藤達哉和自己曾為其擔任助手的兩位老師加藤和惠和Amyu，以及責編林士平的訪談。在這段訪談中遠藤提到自己對筆下的人物并沒有感情，這些設定和編排都是總結的結果。而林士平自己也承認“帥氣和可愛在漫畫中是很重要的”。

類型化是任何流行文化避免不了的趨勢，提供者通過類型尋找市場，消費者通過類型確認需求，并默契地通過敘事內(nèi)容來區(qū)分類型。但以《間諜過家家》為代表的作品正在打破這樣的分類形式，他們試圖在證明題材類型并不重要，經(jīng)典帶來的也不一定是具體的設定和情節(jié)，更可以是一種約定俗成的概念，重復感動重復喜愛，如同短視頻里那些永遠高贊的貓貓狗狗、罐頭音效和熱歌翻唱。對內(nèi)容制作者來說這樣的市場再好不過，成熟而又穩(wěn)定。但《間諜過家家》漫畫最近更新的內(nèi)容已經(jīng)開始講述黃昏童年時的那場戰(zhàn)爭，也許是作者又拿回了話語權，也許這也是另一種類型化新選擇。