《秦時明月》第六季 時間的沉淀能否帶來更多驚喜

《秦時明月》第六季官宣定檔后，在網(wǎng)上引發(fā)了超高討論度，無數(shù)人感慨“爺秦回”。巨大的關注度，讓這部國漫常青樹在播出后引發(fā)全網(wǎng)熱議，評價不一。

有粉絲留言新一季較前幾季的風格變化太大，不太習慣；也有粉絲留言第六季的畫面毫無疑問有很大提升，不能一直沉迷于過去。究竟《秦時明月》第六季如何？

正如所有長篇系列劇，都面臨的“變革”問題，尤其是像《秦時明月》這樣的時代大IP。成長的路上不論變與不變必然會經(jīng)歷“發(fā)燒”，但它選擇了一條最艱難且但不會出錯的路，那就是在做出改變、提升自我的基礎上堅持品質(zhì)。

角色，成為更“真實的人”

首先是動畫技術上的精進，模型是肉眼可見級別的提升。劇組采用了最新的制作技術，將人物細節(jié)、景物環(huán)境進行了全新的升級。人物建模方面，更追求細節(jié)質(zhì)感，對比前幾季角色膚色只有深淺之分，觀眾可以發(fā)現(xiàn)，在《滄海橫流》里，每個人物都被更真實立體地呈現(xiàn)，皮膚上的毛孔、唇部的紋理、眼珠上的血絲、甚至眼瞼處的膚質(zhì)都可清晰地看到不同?？梢哉f至少在這個層面是有提升的。

也正是劇組對于細節(jié)的把控，導致不少觀眾產(chǎn)生了角色模型是否變化的爭論。事實上，不管從官方公布的說明來看，還是作為普通觀眾的視角來看，幾乎所有人物的身材、臉型、五官輪廓都被完整地保留了下來，只是在光影的變化、環(huán)境的移動下，角色朝著“真實的人”更進一步。

畫面，更具電影質(zhì)感的“國畫色系”

另外不得不說的是畫面風格的獨特性。《秦時明月》作為國漫中的翹楚，人物精良程度自不用多說。玄機出品的動畫，觀眾最多評價就是“唯美驚艷”。此次播出的第六季在保持唯美的同時，明顯強化了自己的風格體系。不論是山頂夕陽的暖橙色，還是醉夢樓里暗青色，不僅貼合劇情，更有種色彩的“高級感”。這種自始至終的“高級感”，以往只在電影或真人劇中才會感受到，比如《延禧攻略》和《長安十二時辰》而被人關注的“莫蘭迪色系”。

《秦時明月》第六季的整體場景色系風格，應該更偏向《長安十二時辰》的低飽和度色系，是偏克制的配色風格。畫面主色彩多為中間調(diào)，用戶看不到特別亮眼的顏色。尤其是大場景，配色對比度很小，畫面柔和且具有高級感。比如在山頂，畫面整體是橙黃色，其他色彩只是點綴；而到了醉夢樓，畫面整體又呈現(xiàn)為深青色，幾乎沒有其他的亮色。這種色調(diào)對動畫觀眾來說可能還不太熟悉，但在銀幕展示中卻是一種常見的表現(xiàn)形式。

從藝術表達的層面來說，此種色調(diào)的運用邏輯和傳統(tǒng)國畫中的配色邏輯有異曲同工之妙。動畫的傳統(tǒng)不只是形式上的水墨質(zhì)感、毛筆的筆觸，《秦時明月》第六季在畫面配色的改變，也是向傳統(tǒng)文化的一種致敬。

《秦時明月》第六季在保持畫面唯美的同時，還追求光影的寫實感，這是基于作品上的多元化而特別打造的風格。從畫面的角度上來說，《秦時明月》選擇了一條最適合自己的路線。

劇情背后的變化與深度

劇情方面，《秦時明月》第六季依舊采用群像及多線敘事——蜃樓、農(nóng)家、道家等觀眾熟悉的勢力和角色再度登場。在人物設定上，有一些老秦迷留言個別角色人設有較大變化，比如衛(wèi)莊(孫藝洲 飾)，不像鬼谷傳人那般冷漠無情，反而變得毒舌了起來，認為劇組是用更娛樂化的臺詞去迎合當下觀眾？也有觀眾認為，衛(wèi)莊的變化并沒有太大問題。他最明顯的性格特征是直接和毒舌，類似第五部中就有他對章邯(李昱孚 飾)“你害怕黑暗嗎？”這樣酸爽和揶揄的臺詞。

同理蓋聶(陸毅 飾)，謙虛低調(diào)并不代表他不可以強勢犀利，每個人物的形象都會隨著行為軌跡而變得生動飽滿，不應被標簽化。

武戲，拳拳到肉又極具藝術審美

作為一部武俠劇，武打設計也是非常重要的關注點，《秦時明月》系列的打斗戲也為人津津樂道。在第六部中，神農(nóng)像前縱橫二人與田言的刀光劍影，以及醉夢樓中章邯和掩日的拳拳到肉，都延續(xù)了《秦時明月》系列一貫的高水準，也展現(xiàn)了秦時明月在國漫武戲中“標桿般”的追求——動作“極致寫實”的同時保留打斗的“瀟灑飄逸”。

這種強烈的對比，在《秦時明月》第六季中展現(xiàn)了極致的和諧。在縱橫和田言的戰(zhàn)斗中，田言的察言觀色是一種武俠的藝術設定，從精巧的背身接劍、自信的后退一步半，都表現(xiàn)出人物對自己能力的自信和瀟灑?？v橫的輸出，在貼合打斗特色同時更展現(xiàn)了人物性格，劍圣蓋聶用一種明知目的卻難以阻擋的敏捷來征服觀眾；衛(wèi)莊用“猜對了就不會死嗎”臺詞，短短數(shù)秒接下數(shù)十劍令對手顫抖的霸氣來深入刻畫，這些細節(jié)都顯出玄機對武戲設計的精巧和精準。在醉夢樓中章邯和掩日的格斗中，一方面場景是夢境般玄幻，倒立、穿墻，一方面在角色間的戰(zhàn)斗中是拳拳到肉的實戰(zhàn)搏擊，鮮明的對比帶給觀眾強烈的沖擊性。

在武術設計上，《秦時明月》第六季有和武俠大片相媲美的藝術造詣。

十三年來，除了劇中角色不斷成長，《秦時明月》及制作團隊其實也在不斷成熟。“當作品在決定面世的時候，創(chuàng)作者就應當做好迎接挑戰(zhàn)的準備。”《秦時明月》的主創(chuàng)團隊就一直處在這樣理念的鞭策下進行著創(chuàng)作。導演沈樂平在接受訪談的時候這樣表示：“觀眾對于《秦時明月》的夸獎與批評，我和團隊都坦然接受。但大家不用懷疑玄機的初心，以及《秦時明月》的初心，因為至始至終，我們的初心就沒有動搖過。”

從制作上看，《秦時明月》第六季做了整體的提升，無論是技術還是畫面都表現(xiàn)出了主創(chuàng)團隊的嘗試、探索與堅持。但作為一部長篇連載的群像劇作品，還需要用戶多一些耐心，不妨再等一等劇情的展開，畢竟第六季的故事才剛剛開始。