《特赦1959》：守初心展現(xiàn)大國自信，擔(dān)使命抒寫博大胸懷

　　在建國70周年到來之際，獻(xiàn)禮劇《特赦1959 》以“特赦”為切入角度和核心主題，講述了新中國成立后，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人站在歷史高度上，以卓越的政治智慧，對國民黨高級戰(zhàn)犯進(jìn)行思想改造和特赦的歷史事件。同時，從普通人生活的變化側(cè)面展現(xiàn)了新中國第一個十年取得的偉大成就。

　　作為首部以“特赦”為表現(xiàn)主題的歷史題材劇，《特赦1959》不僅填補(bǔ)了國內(nèi)電視劇題材的空白，更是以博大的胸懷和大國的自信再現(xiàn)那段崢嶸歲月。

　　熒屏首現(xiàn)“特赦”題材，站在人性的角度再現(xiàn)特殊歲月

　　戰(zhàn)犯改造是一件歷史大事，同時也是一項艱巨的任務(wù)，而改造戰(zhàn)犯則具有巨大的歷史意義。這不僅能夠讓那些頑固的戰(zhàn)犯既“口服”又“心服”，而且以更高的歷史站位和博大的胸懷向世人展現(xiàn)大國自信?！短厣?959》正是描寫了我們的先輩如何改造國民黨高級戰(zhàn)犯這一艱難過程，并深刻解答了“為什么我們要改造戰(zhàn)犯”這一疑問。

　　“讓敵人認(rèn)同我們，比在戰(zhàn)場上打敗他們更難”，那么如何來改造戰(zhàn)犯呢？功德林管理所所長王英光(張鐸 飾)豪氣干云的給出了 “從氣勢上壓倒敵人，從思想上戰(zhàn)勝敵人”的答案。

　　那么，如何表現(xiàn)戰(zhàn)犯的改造過程呢？《特赦1959》拋開以往主題先行的表現(xiàn)方式，站在人性的角度，從人物心路的變化來展現(xiàn)戰(zhàn)犯改造的過程。

　　劇中，王耀武(趙恒煊 飾)、黃維(徐成峰 飾)、杜聿明(肖榮生 飾)等高級戰(zhàn)犯被集中關(guān)押于功德林管理所，在劇情上也將戲劇沖突和矛盾點集中于此。我們看到，對于這些初到功德林的戰(zhàn)犯，對戰(zhàn)敗心不服口不服， 對于未知的未來既迷茫又悲觀，對待改造既排斥又抵觸，這種矛盾的心態(tài)既是人性的幽微和復(fù)雜之處，也是戰(zhàn)犯改造困難所在。

　　面對這些困難，以王英光為代表的共產(chǎn)黨人，摒棄成見，以共產(chǎn)黨人博大胸襟，一方面積極救治杜聿明、陳瑞章等重病的犯人，另一方面，通過采用改善犯人生活條件、政治地位，進(jìn)行政策宣講等層層推進(jìn)的方式逐漸感化、改造他們，真正地從思想上征服他們，在這一過程中，戰(zhàn)犯們不斷地被感化、逐漸接受改造并最終重獲新生。

　　以小見大，透視十年經(jīng)濟(jì)建設(shè)篳路藍(lán)縷之路

　　《特赦1959》除了改造戰(zhàn)犯這一明線之外，還有一條從普通人的視角，再現(xiàn)新中國通過十年經(jīng)濟(jì)建設(shè)篳路藍(lán)縷之路取得偉大成就的暗線。

　　劇中，新中國成立到1959年這十年，既是戰(zhàn)犯改造的十年，也是新中國政治經(jīng)濟(jì)發(fā)軔建設(shè)的十年。劇中的暗線便是在新中國成立之初，面對民生凋敝，百廢待興以及敵對勢力的威脅的重重困難，一代革命先輩奮力開創(chuàng)取得偉大成就。

　　這其中既有經(jīng)濟(jì)層面的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社、國民經(jīng)濟(jì)首個五年計劃實施、土地改革等，也有從政治層面第一部《憲法》、《婚姻法》的頒布，還有對戰(zhàn)犯的“特赦”等重大歷史成就。

　　而這些變化的展現(xiàn)則是從普通居民實實在在的生活改變?nèi)胧?，以小見大，多個側(cè)面展示這些成就。

　　在劇中，我們可以通過劇中普通年輕人的視角，將大雜院的生活，功德林以外的新社會風(fēng)貌與新中國建設(shè)的成就有機(jī)地串聯(lián)起來，并貫穿劇作始終，比如，從王小花(陳雅斕 飾)和徐高平(孫仲秋 飾)的對話中得知人民英雄紀(jì)念碑的建設(shè)，從王英光弟弟的燈泡廠得知科學(xué)文化的建設(shè)。

　　王英光弟弟的燈泡廠缺少技術(shù)人員，而戰(zhàn)犯葉立三(徐永革 飾)懂技術(shù)，于是王英光就把戰(zhàn)犯介紹給燈泡廠，讓戰(zhàn)犯進(jìn)行勞動改造，發(fā)揮技術(shù)優(yōu)勢，也是讓戰(zhàn)犯參與到勞動等社會經(jīng)濟(jì)建設(shè)之中，融入偉大新中國建設(shè)的洪流之中，為日后的“特赦”建功立業(yè)奠定基礎(chǔ)。

　　以藝術(shù)真實展現(xiàn)歷史真實，抒寫先輩博大胸懷

　　如何將歷史人物與歷史事件準(zhǔn)確、藝術(shù)的呈現(xiàn)出來，是當(dāng)下歷史題材劇普遍需要思考的問題。而《特赦1959》較好地處理了兩者之間的關(guān)系，將藝術(shù)真實融于歷史真實之中，恰當(dāng)?shù)陌盐蘸脷v史真實與藝術(shù)真實之間的關(guān)系，以藝術(shù)的形式再現(xiàn)了一代革命先輩的偉大事跡以及博大胸懷。

　　在人物的塑造與刻畫上，通過藝術(shù)改編塑造歷史人物。《特赦1959》根據(jù)大量的史實進(jìn)行改編，杜聿明、王耀武、王陵基(陳天陸 飾)、康澤(左百學(xué) 飾)等都是真實存在的歷史人物，對于戰(zhàn)犯的改造也是新中國成立之初一項重大歷史事件。《特赦1959》通過重現(xiàn)當(dāng)年戰(zhàn)犯改造的那段真實歷史，讓歷史人物生動地再現(xiàn)于熒屏上，在真實可感的同時也極具觀賞性。

　　在故事情節(jié)上，在尊重歷史的基礎(chǔ)上，藝術(shù)化的加工來增加戲劇沖突。比如，劇中對黃維、杜聿明、王耀武的改造，尤其是面對黃維改造過程中的重重困難，共產(chǎn)黨人以博大的胸襟從容面對，令人印象深刻。

　　這些故事情節(jié)設(shè)置，既尊重了歷史，同時最大程度地展開想象，藝術(shù)化地展現(xiàn)了革命先輩以博大的胸襟改造戰(zhàn)犯的那段崢嶸歲月，融藝術(shù)真實于歷史真實之中，真實感人。

　　《特赦1959》在首播當(dāng)天就取得CSM全國網(wǎng)收視率1.09%，收視份額4.65%，全網(wǎng)實時收視峰值達(dá)1.55%，高居全國同時段第一名的好成績。在收視飄紅的同時，也取得了不錯的口碑，《特赦1959》憑借新穎的視角、稀缺的題材、過硬的質(zhì)量在火熱的八月成功出圈。